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傳媒人必看的警世之作，流量年代尤其值得被反復(fù)品鑒的傳世經(jīng)典。盡管在上映之初商業(yè)慘敗，但是比利·懷爾德犀利的故事和對(duì)于“娛樂(lè)至死”話(huà)題的精準(zhǔn)剖析，即便是過(guò)去了半個(gè)多世紀(jì)依舊歷久彌新?？驴恕さ栏窭癸椦莸挠浾咴诘赖潞兔倪吘壣闲凶撸浒d狂、冷血與復(fù)雜的呈現(xiàn)，讓這個(gè)在逐漸走向新聞倫理扭曲的悲劇顯得格外引人深思。自媒體時(shí)代，從“制造新聞”到“爆點(diǎn)炒作”再到“壟斷話(huà)語(yǔ)權(quán)”，種種窒息操作每天依然在上演。可能因?yàn)樽陨淼拿襟w經(jīng)歷感觸蠻深，但又沒(méi)什么可說(shuō)的。

時(shí)間太長(zhǎng)了，已經(jīng)忘了都講了些什么了

小時(shí)候看的原來(lái)是此片呀~不錯(cuò)不錯(cuò)！

比起jim和pam，還是更吃Dwight和Angela

在20世紀(jì)五十年代初，東西方兩位電影大師——黑澤明與比利?懷德分別都推出一部描寫(xiě)新聞?shì)浾搶?dǎo)向的電影。在這部電影里，前二十分鐘的敘事仍然非常無(wú)聊，進(jìn)入坍塌現(xiàn)場(chǎng)后故事開(kāi)始有趣起來(lái)。一步步的發(fā)展出人意料，也盡諷刺之能事。比利?懷德不愧是敘事故事的大師，劇本真的好，人物個(gè)性鮮明且臺(tái)詞句句到位，同時(shí)加以視聽(tīng)的綜合運(yùn)用使得電影散發(fā)無(wú)限的光輝。但總的來(lái)說(shuō)仍不及《雙重賠償》等作品，還是有拖沓的地方，運(yùn)鏡看起來(lái)也較為普通，沒(méi)有酣暢淋漓之感。