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你什么時(shí)候會(huì)來，又什么時(shí)候會(huì)走。靜謐涌動(dòng)的蘇州河，流淌的是無數(shù)或喜或悲、或離或別的愛情故事，也許被銘記，也可能被忘記。

盡管有這樣那樣的問題，但永遠(yuǎn)不能簡單地將沙馬蘭的電影當(dāng)做純粹的類型片去看待：廿四人格的出現(xiàn)不僅僅具有表面的意義，最后與凱西的對(duì)視實(shí)際可看做對(duì)她人格的重塑，從閃回小時(shí)向叔叔舉槍的猶豫到片尾獲救后決絕的眼神，野獸讓她完整。

童年陰影導(dǎo)致的變態(tài)，對(duì)攝影機(jī)以及恐懼的“迷戀”，同樣也可視做一種作者焦慮，不停在主視和第三視角交換，好期待將幾個(gè)殺人段落剪輯出一個(gè)成片來看。

嗯。從德國人來到島上的那一刻，我就知道結(jié)局就是他會(huì)留下來。但至于怎樣留下來，以及這邊的人們?cè)趺唇o予他留下來的情節(jié)，很是期待。但是抱歉，并沒有給到我想要的。反而我覺得全片從頭到尾都在告訴我，為什么希臘會(huì)發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)。。。因?yàn)橹鹘莻冄菁荚诰€上，和希臘的碧海藍(lán)天勉強(qiáng)給個(gè)及格吧。