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我的電影啟蒙，各個(gè)類型，還有各個(gè)明星。

分三次看完，不是因?yàn)閻灒翘?，忍不住拉片，?xì)節(jié)非常扎實(shí)，一個(gè)多重身份的女人，面對重復(fù)壓抑的生活，一次次小小的秩序混亂最終導(dǎo)致奔潰。杰作，很難想象居然是24歲拍出來的??！

他的演技被張魯一、張若昀、尹正按在地上吊打??好不容易拿《動物世界》挽回的口碑，一下子又沒了。兩星給三位男演員。還有小黃鴨為啥也這么迷…

政治投入與日常形式的刺激，累積的爆發(fā)，固定機(jī)位的中景長鏡頭將觀者放置在純粹的“中間”狀態(tài)——對日常生活侵蝕的認(rèn)同與影像本身的距離化，珍妮是“空白的銀幕”，脫離傳統(tǒng)“直來直去”的反正反打鏡頭體系，我們似乎是恰好地進(jìn)行一種觀察、認(rèn)同和思考。事實(shí)上影片的每一個(gè)時(shí)刻都是微妙地圍繞女性的性態(tài)展開，阿克曼設(shè)置的是一個(gè)“女性觀看主體”，而理解則取決于其女性的心理契合。

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