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底層的仇恨和關(guān)愛，沒有結(jié)局的故事，也沒有辦法有出路。在墻上畫畫的幾個scenes極美。

這一部母親更像是主角，可悲到?jīng)]有任何生命與生命力是能被自己掌控的，就連所謂的傳統(tǒng)觀念，也要分食她脆弱的身軀。太多熟悉的影子在她身上放大，看到黑了一圈的眼周，覺得傷感，又覺得可怕。知識成了阿普的跳板，也成了他某種意義上的軟肋，無法不對寒門子弟的求學(xué)感到難過，卻也為他的抉擇有所感佩。世俗又圣潔的恒河無法作出實質(zhì)性的拯救，回看大河，暗中有時間的涌動，但很多時候就跟池水一樣，稍微忘了奔流，就要成為纏人的死水。@北影節(jié)，資料館

部分3D轉(zhuǎn)2D的畫面比較有違和感，但是總體超級喜歡。特別是情節(jié)和世界觀的設(shè)定，很精彩。配音專業(yè)。國漫是可以的！！

高中的時候就很喜歡 現(xiàn)在依舊喜歡

是充滿精妙想象力的橋段，而非電影。馬基德的新作體現(xiàn)出導(dǎo)演對于視聽畫面的駕馭能力，參照印度教中對動物性的理解，被囚禁的白鴿、粉色火烈鳥與蒼穹之下泥濘之中的人是一組最為簡單的對照，從電影語言的角度而言這絕對是一種進(jìn)步，但是屬于馬基德的那些依附于文本的所以稍顯稚嫩的人本主義的單純已經(jīng)不復(fù)存在，或者被畫面壓制了?？梢韵胍姷氖?，印度作為泛亞洲電影某個支點，北印度的都市生活已不可避免的沾染上好萊塢的話語體系。在藝術(shù)與工業(yè)較量的資本之下，觀者與創(chuàng)作者都以不禁被卷入全球電影工業(yè)的同種價值理念中，而失去了原屬于遠(yuǎn)東的歷久彌新的溫柔，對社會的描摹變得空泛而迷離起來，也許對于新世代而言這是一種類型化的完美雜糅，但是我們無法不懷念屬于印度電影的純真高光。這不是一種貶斥，更像是一種無可奈何，是屬于我們時代的必然。