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Sofia Coppola筆下和鏡頭下霧氣繚繞、清冷孤寂、壓抑與自由并存的日本浪漫得連眼淚都羞于落下。是忍俊不禁、悵然若失又滿心甜蜜。榮升為我最愛的愛情片，大概是全片配樂都對(duì)味，最后又放了《Just Like Honey》的緣故。但更像是這個(gè)故事跟我和Leo的故事太相似，那種在與世隔絕的孤島命運(yùn)般相遇，如同氫氣球那樣擺脫所有現(xiàn)實(shí)煩擾，攜手無畏飄飛云端的隱秘快樂是外人所不能懂。也幸好他們不懂，所以才能留住。片尾擁抱耳語的處理妙極，沒有給出臺(tái)詞，全靠觀眾隨心揣度：“I have to be leaving...…But I won't let that come between us. OK?”結(jié)局停留在充滿希望的這里真好啊。要和你做所有最好的事情，唯獨(dú)不要——不要因?yàn)楹ε陆Y(jié)束而拒絕一切開始。

法斯賓德的創(chuàng)作方式，和那種理念是貼合作者狀態(tài)的（不可能每部都好，和其他藝術(shù)作品媒介，差不多，因?yàn)榇嬖谔剿?、發(fā)現(xiàn)或狀態(tài)等）——要包容，鼓勵(lì)需不需要都無所謂。當(dāng)然，不是說商業(yè)形式的電影不好，他們是兩個(gè)概念（好似通俗和純文學(xué)——當(dāng)然當(dāng)代，大多都在接洽、交融，時(shí)代不可逆，可也不要亂結(jié)合，這種東西的確存在直覺——知道它們該是怎么樣），只是碰到兩種都要，又結(jié)合不好的電影（李安、文德斯等都有做得很好），確實(shí)會(huì)感到尷尬，也有厭感。。

'I'm so mean.' 'Mean's ok.'

55年代的電影很敘事，不像現(xiàn)在的電影鏡頭切的那么夢幻，有點(diǎn)不適應(yīng)。

原來林先生長得似年輕時(shí)候的吳奇隆啊