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為什么現(xiàn)在完整的蝙蝠家只能出現(xiàn)在忍者和樂高里了（紅羅賓who）

離異家庭造成的慘劇，有一種肖申克救贖的老頭的感覺，在里面時間長了，在外面就陌生的如另一個世界。就猶如楠哥從里面出來后需要1-2年適應，如果沒有人帶著，那么真的可能會寧可再次進去。 在回家的門口的運鏡 深意很濃，運用的非常不錯，有一種小市民怕警察的感覺，年代感特別足。繼父的驚愕，見到殺女的兇手(繼女)。母親在后面黑暗的看不見臉，女一的面面相覷也用黑暗掩蓋了。 最后認了那5塊錢的錯，就是為了緬懷他妹妹，都放下了。 總評，還可以的年代劇，前面表示不想回家的想法，城市的變化，時代的變化，唯一看點就是后20分鐘，到家以后。

雖有技術(shù)、表演和細節(jié)的問題，但整體值得褒獎。敘事比隱秘好很多，但影像表現(xiàn)力和風格確有不如。不講那些口型錯位和剪輯錯誤（不管是為了補刪減還是另有原因），大量戲劇性角度也被忽略，運鏡、配樂和剪輯上都看不到想法，尤其不會拍生活戲和爆發(fā)戲。嚴良線是標準的推理懸疑，卻看不到類型深度，沒有落腳點。因為本劇以觀眾視點為大，只關(guān)心“觀眾將如何獲得信息”，不在乎“角色將如何知曉謎底”，多數(shù)關(guān)鍵反轉(zhuǎn)和揭秘都是鏡頭直給的。立意和主題闡釋得很好，但原型仍是西游記式的：允許處死小妖、打倒地頭蛇、批判山大王，但不能觸碰根本問題。如來、觀音、太上老君永遠以正面形象示人，哪怕作惡的是手下。根本上仍是對威權(quán)的維護，對制度的歌頌，表達的是好木頭也會長蟲子的問題，憚于審視木頭本身。國劇何時能真正突破，要看誰率先脫離既有神話語義。

沒有夢想的吉普賽人就像教堂沒有了屋頂，鐘沒有了聲音。

繼鞏俐、章子怡之后，周冬雨是第三個能和張藝謀二次合作(女主)的謀女郎。時隔九年，重回師門，能交出一份什么樣的答卷呢