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攝影機(jī)擴(kuò)權(quán)，主宰人物命運(yùn)之心昭然若揭，每次烏云與黃昏的空鏡、略顯陰沉的色調(diào)和少許配樂、甚至海浪的擊打聲都成為了對日后生活的危險暗示，在這個基礎(chǔ)上人物的兩番對鏡既是源于自身的反抗，也是來自攝影機(jī)的恩惠。莫妮卡并非和中文片名一樣是敘述主體，生子一場戲全然聚焦哈利，被懷念的是那個夏天，是跨越性別的美好的消逝，而它是被跨越性別的人類性吞噬的，不論于社會或是個人。將人物從屈辱往復(fù)的現(xiàn)實(shí)中救贖又要人物為此贖罪這樣浪漫和現(xiàn)實(shí)交織的體驗(yàn)，卻又是其創(chuàng)作真誠的一部分，這種偽現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，讓人心有不甘卻沒有情緒宣泄的對象，太殘忍了。

在這兒能看到比人生一串還要更精彩更厚重的人生百態(tài)。

雖然主語和觀察者是少年Harry，但當(dāng)莫妮卡看進(jìn)鏡頭，她的面孔像一尊雕塑，質(zhì)問觀看的眼神，反抗世界賦予她的標(biāo)簽。想起《窮山惡水》和《狂人皮埃羅》，她屬于那片無拘無束的夏日海洋。

選題文案畫面都很一絕！

或許這就是阻擾了愛情的現(xiàn)實(shí)中的必然！