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總的來(lái)說(shuō)，看不懂。三個(gè)年輕人被來(lái)回折騰

在整體風(fēng)格上，《女人四十》擺脫了以往那種現(xiàn)代主義的敘事方式，回歸了傳統(tǒng)單線敘事、起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)典模式，而另一方面，影片又以一種反類型化的表達(dá)方式，營(yíng)造了充滿拼貼感和荒誕性的故事情節(jié)。它充分發(fā)揮了商業(yè)元素的作用，注意用有機(jī)的笑料來(lái)結(jié)構(gòu)劇情，從而將這樣一個(gè)沉重坎坷、關(guān)乎生死的重大命題表達(dá)得舉重若輕、亦莊亦諧，營(yíng)造出一個(gè)悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個(gè)新的開端，意味著許鞍華終于在藝術(shù)與商業(yè)、類型題材和作者氣質(zhì)中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預(yù)示著導(dǎo)演對(duì)待社會(huì)、人生態(tài)度的一次轉(zhuǎn)變，由此，她由批判現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)向積極的關(guān)注、參與進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這無(wú)疑是意義重大的。

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醫(yī)院里傅彪11個(gè)抑揚(yáng)頓挫的OK太好笑了，還有最后拿著假刀看自己，太好笑了。

作為一部電影，它幾乎可以用糟糕來(lái)形容。但這一小時(shí)背后卻是2012-2013歐戰(zhàn)賽場(chǎng)最勵(lì)志的故事