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混亂的時(shí)間線和人物線，沒有任何鋪墊的過激行為，畢竟是導(dǎo)演處女作，還派給這么多實(shí)力派演員，混亂很正常，想起來黃精甫沒紅的原因

灰蒙蒙的冬天，道不盡的悲傷，和小津之前的作品很不一樣，這部加重了女性角色的叛逆，父親的無奈不時(shí)出現(xiàn)，熟悉的演員很有意思，表情動作十分傳神，生活化的場景細(xì)節(jié)，沒有閱歷根本拍不成這樣，很沉重的日本家庭故事，最后悲痛的結(jié)局令人深思！

價(jià)值連城的翡翠，意外無主的股票投資，殺氣騰騰的保險(xiǎn)賠償金，它們因?yàn)槿说挠氜D(zhuǎn)流離，每到一任主人手里都會血流五步，和《泰坦尼克號》的海洋之心一樣，仿佛被詛咒包圍，吞噬它的每一個(gè)所有者，那是欲望在吞噬人性，結(jié)局有股黑色幽默的味道，以及絕沒有了結(jié)的無限遐想，黑老大的小弟、桑拿房員工老板都還健在，他們會給大起大落的夫妻倆安生日子過嗎，欲望猶存，它要繼續(xù)推動人類貪婪的爭奪，往斜坡上倒一斗豌豆，什么時(shí)候能停下來可就不好說咯

對達(dá)內(nèi)兄弟的影像風(fēng)格厭惡程度達(dá)到了無與倫比的地步。頭一次如此的討厭手持，以至于整部電影都成了煎熬，再搭配上極其飽滿的環(huán)境音，當(dāng)我聽到羅賽塔吃雞蛋的聲音時(shí)，心理防線幾近崩潰。 手持的亮點(diǎn)是在靜中求動，顯得角色充滿行動力，這樣最后的崩潰和無力才更深沉 至于展現(xiàn)所謂生存上的絕境，幾次求職的失利是最無力的，但是有很精妙的設(shè)計(jì)——比如男的掉水里女的在拿棍子前的猶豫。 類比最近看的《小武》和《窮街陋巷》，都是有相似性的，可惜《羅賽塔》并不帶有虛無主義或存在主義的色彩，或者也可以說又強(qiáng)烈的以存在主義出發(fā)去拍攝。三者最大的相似處在于環(huán)境的封閉性：山西之于小武，小意大利之于查理，大峽谷之于羅賽塔。 終于知道《南方車站》胡歌穿阿根廷球服騎車的戲是從哪里抄來的了

開頭鋪墊很好啊 結(jié)果不驚喜 除了女主 任何劇里的人還都真的是旁人 一點(diǎn)背景故事都沒有 沒支線 主線也很意料之中