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就算知道里面有套路，但也有真實(shí)，不得不淚奔……為什么韓國(guó)電影這些年在中國(guó)這么火呢，因?yàn)闆](méi)有比韓國(guó)電影更能讓中國(guó)人深深代入其中的了。很想給爸媽看。

8年了 坐在寒風(fēng)嗖嗖的高中操場(chǎng)上看集體電影 淚嘩嘩流 居然懂得了這部電影

太慘了，但是這種犧牲精神在現(xiàn)實(shí)發(fā)生的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)用來(lái)作為綁架別人的繩索啊

前提是大背景的焦慮，為了這個(gè)大背景王敏德的角色十分外露，同時(shí)也全然不顧他那演糟糕的演技，鄭則仕的表演和黃秋生一樣，情節(jié)寫(xiě)到位之后，只要以泰山崩于前而色不變的態(tài)度來(lái)表演就行，化復(fù)雜的東西為最簡(jiǎn)單的力量，這是我覺(jué)得最簡(jiǎn)單也最難的，詮釋這個(gè)角色時(shí)你的心理姿勢(shì)決定了你的生理姿勢(shì)，從而改變了這個(gè)角色的定點(diǎn)，三線合一的最后做得不錯(cuò)，如果有些鏡頭看起來(lái)不那么追求所謂的文藝美感就好了，這是部電影抬頭望天的癲狂，就像玉嬌龍對(duì)碧眼狐貍說(shuō)看到了天地的邊。

【4】與早期的賈樟柯截然不同，不再過(guò)多涉足個(gè)體，但也沒(méi)有去著力環(huán)境及外因，而是通過(guò)人物行為、事件的拼貼，去輸出社會(huì)議題。盡管高密度的視覺(jué)符號(hào)一定程度傷害了現(xiàn)實(shí)性，卻也讓表達(dá)更為明確。且從本片中，我們還能看到科長(zhǎng)在處理更類(lèi)型化風(fēng)格上的天賦，于一位作者而言，這是莫大的驚喜。