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彈幕里說(shuō)是洗錢(qián)的 我信了

盜月神偷……最后還真在比拼 GDP 什么時(shí)候這種幼稚的作品能停止自我重復(fù)

達(dá)到了侯麥所要的真實(shí)性，在特意選取16毫米膠片與小拍攝團(tuán)隊(duì)“偷拍”中，呈現(xiàn)出了可能是侯麥電影最為接近真實(shí)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景（另一部是《綠光》）。這恰好是在整個(gè)“喜劇與諺語(yǔ)”系列中逐漸消失的，特別是之后的《女友的男友》，好像走到了這部的反面，整潔刻奇的室外環(huán)境與無(wú)生活氣息的自我居住空間，在這部盈尺之地的臥室的襯托下，更加體現(xiàn)出過(guò)渡雕琢的痕跡。公園選取有空間上中部高地形提供一種圓形劇院的考慮，也有景色介于新舊之間和提供綠色主調(diào)的原因，但最好的還是在空鏡或背景細(xì)節(jié)處捕捉到了真實(shí)的生活狀況，那個(gè)突然插入的老太太以及其他背景成為這次希區(qū)柯克式跟蹤的最大現(xiàn)實(shí)依托。情感關(guān)系發(fā)展自道德系列中一個(gè)人遇到兩個(gè)喜歡人的設(shè)定，改變之處在于前后的簡(jiǎn)單調(diào)換，即最終錯(cuò)過(guò)了真正可以結(jié)合的那人，陷入更為苦澀的困境。

萬(wàn)瑪才旦是把西藏拍的最丑的導(dǎo)演，雪山高原之美不可方物，他卻用王家衛(wèi)都市霓虹的色調(diào)來(lái)過(guò)濾掉這種天然美，追求一種本末倒置的人造迷離感。酒館老板娘生動(dòng)的把曖昧表演成了發(fā)騷，文藝片裝逼看不懂的名聲都是這幫打啞迷搞寓意符號(hào)的導(dǎo)演搞大的。這么點(diǎn)破事兒說(shuō)人話(huà)講出來(lái)能死嗎？

對(duì)愛(ài)情可以有更多的思考