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本片開場的時候還是蠻驚艷的，一股濃濃的武俠風，其實沒有看過原著小說對于劇情更有代入感，“公子羽”手下的五大高手名字相當有韻味，全片的主要矛盾也是“傅紅雪”跟他們五個的過招，不過劇本的原因讓本來可以懸念叢生，驚心動魄的題材糟蹋了，根本沒有什么特別驚喜的橋段可言，一切都可以用敷衍形容

看到"Wilson"墜入水中，心也隨之一沉。。望著它越漂越遠。。。。就像在對自己告別。。

四段古裝小品連綴而成，意味雋永，相得益彰。白景瑞的《喜》未脫舞臺劇痕跡，胡金銓的《怒》一如既往的客棧戲，李行的《哀》暗藏現(xiàn)代精神，李翰祥的《樂》最具古典風韻。甄珍和張美瑤都很美。

阿爾帕西諾也是神= =我應該會長時間地愛著這片子吧。

考夫曼借助亨利?米勒30年代初期在巴黎撰寫《北回歸線》故事其實是講述了女性的覺醒，就如電影開篇所說，性的真實是自由的表現(xiàn)，而上流社會的阿娜伊絲借助性來追求自我的真相，但當激情落寞、情感退卻之后，電影最終的意義也顯現(xiàn)出來，那就是自由的邊界，當我們身處在這個文學與藝術(shù)大爆炸的時代，一個東西方文化碰撞融合的時代，自由之下卻是一個個走失的靈魂，大量復雜的情感關(guān)系被考夫曼處理得井井有條，而每一段關(guān)系都折射了情愛關(guān)系中不同的主題，激情、煎熬、占有、嫉妒、控制、妥協(xié)、厭倦、疲憊、空虛，不顧一切與無法釋懷，隨著書籍的完成，冒險的實驗也接近尾聲，這一切的情緒都交雜在情愛場景中那一個個精彩的蒙太奇中，感官與理想的對位讓那些大膽的性超越了獵奇的噱頭，而成為了直達主角們內(nèi)心深處的秘境，這是個多么瘋狂又有趣的時代呀