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只有十八歲的梁洛施才知道 誰是真正的伊莎貝拉== / 為什么杜汶澤拿不到影帝TOT

塞拉最主流的電影。對(duì)狀態(tài)的書寫，似海水般流動(dòng)，各種光線闡釋何為狀態(tài)，人物狀態(tài)，事件狀態(tài)。選擇的“框”太絕了，每一次遠(yuǎn)景的切換都如此舒服，將觀眾完全置于觀察者的畫外空間，順便抹去時(shí)間，以空間代替。從車內(nèi)獨(dú)白開始，整部電影像前面二人所說螺旋下降，抵達(dá)了一種完美聲畫結(jié)合+主題釋放的持續(xù)高能境界。這是對(duì)整個(gè)時(shí)代的回應(yīng)，這個(gè)世界需要這樣一種宣言。

桃桃說得好：“監(jiān)獄也許是最適合專心做學(xué)問的地方；或者可以認(rèn)為，專心做學(xué)問跟蹲監(jiān)獄也差不多。”

滾導(dǎo)還是很會(huì)陪觀眾玩，不搞假大空那一套，蠢萌廢柴沙雕任務(wù)照樣圈粉，每集都有新發(fā)現(xiàn)，片尾彩蛋算是小獎(jiǎng)勵(lì)，最后整了個(gè)大驚喜，和平使者DC第一大情種，義警小哥你穿什么褲衩？holy cow那個(gè)大蟲子也能稱之為奶牛嗎？太嚇人了

葛優(yōu)早期的作品質(zhì)量都很高，也就知道為什么大導(dǎo)演都喜歡找他了~