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香特爾·阿克曼獨特的書信體紀(jì)錄形式，阿克曼讀來自比利時母親寄來的書信，配上紐約的城市圖景，非常明顯的在公共環(huán)境展現(xiàn)個人的私密情感，而這種私密情感來源于城市的流動性與孤寂性，兩者并置的手法也使阿克曼作為同代獨立影人中情感最真摯也最獨特的存在。

歡樂的沙雕網(wǎng)劇，笑出腹肌。為了肖戰(zhàn)而看。

阿克曼回顧展，天山劇院廳，比利時皇家電影資料館2K數(shù)字修復(fù)拷貝，7分 紀(jì)錄畫面與畫外音的視聽體驗，算不上極端先鋒但作為作者電影也算是創(chuàng)新；不過街區(qū)移動的那個長鏡頭讓我想起61年的《沉默的爆發(fā)》，無疑黑白片的攝影更為精彩（況且爆發(fā)也是畫外音旁白）。紐約與上海真的挺像，我在想如果沿著中山東一路，西藏中路，南京東路這些一路長鏡頭拍下來，會更為漂亮好看。最后海上飄蕩中漸行漸遠(yuǎn)的鏡頭，隨著海風(fēng)彌漫海鷗啼鳴，真有點遠(yuǎn)山淡影水天一色的感覺

難看，無趣得難看，炸裂地難看，第一集尷尬第二集快進(jìn)第三集脫粉的難看。從設(shè)定劇情演技到配音打光服化道皆無可取之處，白澍說過“這也是一個作品”，現(xiàn)在看來真是太客氣了。

They're such fucking losers, so I don't hate it.