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梅爾維爾在人物開槍時總是先給個槍的特寫

先看的1960 再看的2002 從劇情上來講，1960更單一點 但是大篇幅延遲攝影展現(xiàn)出日新月異給人的震撼 卻是2002無法比擬的 0812

全片氛圍壓抑，僅有幾次心領(lǐng)神會的成功喜悅都是穿透屏幕又讓人后背發(fā)涼。用假名去死的風險你知道嗎？！

這個片真是無所不用其極地刻畫了公權(quán)力對個人生活隱私的全面入侵，可以想象當年對普通美國人帶來的震撼，即便有很監(jiān)聽多細節(jié)過于藝術(shù)化和夸張，是故意而為之的。第三幕來得極其遲緩，鋪墊實在是太長太長了，威爾史密斯憨憨了太久忽然就靈光地把兩條線索合二為一，政治驚悚忽變兩桿大煙槍，以及導演是真的想黑cia和愛爾蘭人??

這是梅爾維爾鏡頭下的一群無名英雄的電影史詩。 影片開頭沉悶，不過是漸入佳境的好電影。靜態(tài)長鏡頭，動態(tài)推拉搖移，轉(zhuǎn)場自然富有創(chuàng)造力。敘事平穩(wěn)，個人風格明顯。陰郁壓抑的冷色調(diào)，細節(jié)鏡頭推進劇情，靜靜的讓人緊張感真實感增。 青黑色調(diào)，人心惶恐的法國，輕快配樂色彩明亮，歌舞升平的英國形成強烈對比。梅爾維爾很具創(chuàng)意地用黑色電影的美學和敘事方式來講述二戰(zhàn)時一群地下黨的經(jīng)歷，大量鮮活細膩的素材讓影片看起來就像一部高冷的諜戰(zhàn)片奇觀；而每個人物的人性與鐵腕冰冷的戰(zhàn)爭、政治之間，形成強烈的內(nèi)在沖突；影片看似在塑造地下黨英雄，但最后尖銳地審視和指出：戰(zhàn)爭中任何一方都沒有人道的正確性！ 全片清冷的藍色調(diào)，沉默凝重的長鏡頭，演員克制冷漠的表演，形成冰冷、緊張又很寫實的氣氛，兼具真實性與形式美感！