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竟然沒(méi)想象那么差，但確實(shí)梗老，也不怎么好笑

在那個(gè)年代，這應(yīng)該已經(jīng)是超現(xiàn)代的電影了吧 還有第一視角的戲份 注意到楊大師對(duì)開(kāi)槍之后的細(xì)節(jié)很贊，四肢抽搐以及破碎的花瓶，問(wèn)題是前面一直沒(méi)有高潮 所謂的鋪墊過(guò)多？

為掙迅雷金幣點(diǎn)擊開(kāi)，然后又關(guān)掉的一部，點(diǎn)擊式看，又看了評(píng)論，你明白的

我會(huì)認(rèn)為這是一部探討影像機(jī)制的電影，那幅放大的不良少女的人像似乎在講述著我們是如何在一間暗室（柏拉圖的洞穴）中建立起對(duì)影像的迷戀，以及這種迷戀又是如何在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中如風(fēng)一般消解。在本該由小強(qiáng)向李立中解釋的情節(jié)中，楊德昌僅僅用幾張照片就代替了整個(gè)過(guò)程，這幾張照片展示的卻是觀眾在影片開(kāi)頭就已經(jīng)“目擊”了的事件，只不過(guò)這一次照片填補(bǔ)了影像所缺少的細(xì)節(jié)，并傳遞著拍攝主體小強(qiáng)的情感態(tài)度。在這里，拍攝的主體同時(shí)也是視覺(jué)的主體、欲望的主體。楊德昌有意用一靜止一動(dòng)態(tài)兩種鏡頭呈現(xiàn)同一事件，由此形成了一種對(duì)影像自身的指涉，用一段影像解釋另一段影像。定格鏡頭的魅力或許正在于此，它是凝固的姿態(tài)，同時(shí)也是對(duì)視覺(jué)（欲望）的強(qiáng)化。

編劇很大的鍋，電影中每10分鐘的素材加起來(lái)可以拍攝一部十集的迷你劇，但這是電影，最終呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果就是流水賬，故事主人公尤其是男主缺乏性格刻畫(huà)，幾次轉(zhuǎn)折都尤為生硬，不像是皮克斯出品的質(zhì)量，導(dǎo)演在各場(chǎng)景銜接上也出了大問(wèn)題，maybe給孩子看還是可以的...