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男人打一炮或者打一拳，然后就可以消失了，所有的后果都在由女性承擔(dān)。受害者也好，加害者也好，只有女性逃不開身上的枷鎖。

神用7天創(chuàng)造了世界，椿一用7天完成了劇本。本片無(wú)論的劇情編排，演員表演，對(duì)審查制度的官僚諷刺都堪稱上乘。

致力于還原故事真相的紀(jì)錄片導(dǎo)演由宇子，無(wú)意中被另一個(gè)和自己切身相關(guān)的類似事情搞得方寸大亂，人性的掂量、道德的權(quán)衡、法律的裁奪瞬間都變成生命的真實(shí)感知。這真是非常好的、引人反思的故事。電影總體調(diào)性溫和、緩慢，看得出導(dǎo)演的脾性，也正因此，它似乎缺乏一些更飽滿的片段與篇章。因此我們看到女主角的困境，但對(duì)她也算不上怎么了解。對(duì)于其他人，我們也是如她一樣像陷在五里霧中，沒有把握能力——塑造都較淺，并不立體。當(dāng)代日本電影我想是有一個(gè)這樣普遍的問題，能平和講好一個(gè)身邊故事，卻很難真的把握住一個(gè)個(gè)具體的、鮮活的人的豐富感。是枝裕和好的地方正是他可以把握人，差的地方，則是他會(huì)偶爾不自覺地硬添上溫一些暖的筆觸——如吃好菜突然嚼到麻椒。

從主題到人物，一上來(lái)都是非常有表現(xiàn)空間，以日為遞進(jìn)也是很好的方式，中后部推進(jìn)過(guò)慢了，明明可以深化主題，然而并沒有扎進(jìn)去。結(jié)尾部分太拖沓了，且不知所謂，太遺憾了。