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政治諷刺劇，相較《黃金年代》更圓融。資產(chǎn)階級動彈不得（原因曖昧），體面逐漸剝落（衣衫不整、爭水、男人揩油、偷竊、惡語相向），影片最后一轉(zhuǎn)把矛頭指向宗教。超現(xiàn)實(shí)筆觸融合于情節(jié)內(nèi)：女士手提包里的雞爪和羽毛、爬行的手。開場有兩處時(shí)間重疊的剪輯。還有一些針對人物和情節(jié)的冷幽默（比如結(jié)尾處三個(gè)牧師尷尬地走不出去）。

不管你鏡頭搖得多牛逼，故事太扯蛋，蛋都扯碎了。

權(quán)力的無情，宗教的無力，人性的軟弱，善意的殘存。

樸贊郁在“復(fù)仇三部曲”之前的成名作，以四位守衛(wèi)共同警備區(qū)的兵士間的地下友誼及其自相殘殺的酷烈結(jié)局來書寫民族分裂與政治斗爭之殤。隱秘的往事只由各個(gè)當(dāng)事人及第三方調(diào)查員的回憶與推想來呈現(xiàn)，堪稱羅生門式敘事的典范。彼時(shí)樸贊郁的視聽風(fēng)格還未爐火純青，但不少驚艷的匹配轉(zhuǎn)場和隱喻性場景（尤其是不歸橋邊戲謔性的互吐口水及兩次合影）足以令人拍手稱快。宋康昊的角色塑造十分有層次感，但李英愛的表演并不出彩，人物也比較扁平。整體劇作有些過于主題先行，可信度有些欠缺。（8.0/10）

打不開門如此精妙的“存在”不賦予過多解釋的具象就好?！把蛉盒?yīng)”的羊讓我想起了讓子彈飛的鵝。好奇超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的創(chuàng)作的過程和夢有沒有關(guān)系？