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還以為是鬼片，結(jié)果居然是革命片，反抗壓迫應(yīng)該把老爺們吊路燈上啊，搞神神叨叨沒意思

哈內(nèi)克在影像領(lǐng)域做到了同克洛德·西蒙一樣的將時(shí)間所拆分，重新解構(gòu)安置，這也就代表著作品徹底摒棄了常規(guī)的線形敘事。西蒙可以構(gòu)建出一個(gè)與混沌模糊卻極有魅力的文字迷宮，讀者在零散的時(shí)間切面中來回穿梭。哈內(nèi)克的影像媒介則讓我們關(guān)注蘊(yùn)含在熒幕之中的事物狀態(tài)，并因影片的不可預(yù)知性而為之一顫。各個(gè)時(shí)間切面結(jié)束后的黑屏，靜音，與最后幾乎喧囂到過活的鼓點(diǎn)聲中（反高潮）為我們展示當(dāng)代社會(huì)的割裂。前后照應(yīng)的啞謎在影片的開始得到的接連不斷否認(rèn)的答案，對應(yīng)著在龐雜的浮世下個(gè)體的割裂狀態(tài)。而在最后一鏡，哈內(nèi)克則直接向觀眾展示了啞謎本體，他就是這樣，永遠(yuǎn)都是問題的提出者，展示者。從不標(biāo)榜道德，也不探討道德，將思考的難題留給對著熒幕茫然無措的觀眾們。

女孩幫助女孩那兩集蠻感動(dòng)的（11-12集），為此改了分。

學(xué)校在電影院看的-看到吳辰君穿泳裝的時(shí)候,整個(gè)劇場哇的一聲,后面女生小聲鄙視--男生是不是都這樣之類

可以打發(fā)時(shí)間，劇情不夠嚴(yán)謹(jǐn)和導(dǎo)演沒搞好演員如何演戲，表演表情有點(diǎn)不對。加了東南亞女巫題材的歐美恐怖片。這種片子我覺得直接看東南亞恐怖片就行，美國中國風(fēng)、東南亞風(fēng)本身就沒那味。不如整個(gè)越南老撾新加坡電信詐騙殺豬盤詐騙團(tuán)體嘎腰子團(tuán)體受害者家屬潛入敵營復(fù)仇的故事，東南亞人就不要裝被剝削了。但最后還是想說，那種友善的陌生人，一直有古怪行為的陌生人，就不要猜測試探一個(gè)人的好壞了，通通避而遠(yuǎn)離