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東亞超穩(wěn)定專制政治體系與個(gè)體覺醒抗?fàn)帬奚g的張力，在小林正樹導(dǎo)演的《切腹》和《奪命劍》的表意中尤為凸顯。但《切腹》的極致已然是《奪命劍》所無法超越的了，唯獨(dú)結(jié)尾處的武士于火器時(shí)代之死流露出新意和余味。

只是很緬懷逝去的女主角...

21歲的詹妮弗·康納利身材也太棒了吧

電影不好看，但是初一看著本書看哭了

不同的角色處在不同的心理狀態(tài)下——伊三郎是反叛與對親情的珍重，小市是個(gè)人與尊嚴(yán)，與五郎是前兩者帶有一絲遲疑的雜糅，Tatewaki是武士道精神與義，但全部都在封建權(quán)威的高壓下。影片在處理處在矛盾處境下不同角色間的心理張力表現(xiàn)力十足，敘事沉穩(wěn)但注重人物心理的刻畫，并由此表現(xiàn)封建集體權(quán)威的壓迫和個(gè)人主義、人本主義之間不可調(diào)和的矛盾。結(jié)尾并沒有給出一個(gè)完滿的結(jié)局，英雄犧牲的壯烈感卻在結(jié)尾伊三郎的遠(yuǎn)景及特寫鏡頭中得到升華，并且封建蕃領(lǐng)制度的墮落得以暗示。 和《切腹》一樣，體現(xiàn)出場景調(diào)度中建筑的襯托與象征作用，剪輯和聲音上充滿節(jié)奏感。女性主義的武士電影。