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很少看到這種題材，老是給我一種清晰的時空交錯感，非常喜歡英國的那種味道，男女主從未謀面，但是友誼不會因此減少半分

我們有沒有可能越過Akerman自建的形象，了解真正的她，那個在屋企獨自焦慮要引爆廚房的女孩，那個渴求母親又無法共處永遠長不大的女人、那個不時流露笑臉的女性導演，和那個最後選擇以此方式與世間告別的她，都是真實的，是無法分辨開來了解，雖然有無數(shù)線索，但越進入其中，聽她自我分析時，越感到迷惑，就像要觀眾一同沉迷於自建的形象。問題核心是，閃避又不善辭令地訴說著自己的Akerman之後，作品和她是可否需要直接聯(lián)繫起來，真的可以回到電影裏去發(fā)現(xiàn)她，這自畫像是誰，她如何將自身和生活轉(zhuǎn)歸結(jié)這個形象，即是不是作者親身的，也是她思考過， 撰述自身經(jīng)歷塑造而成。她不滿足於日常又試圖打破表象的她，會不會要觀眾也建起相同的目光來看待她？只有兩件事是真的「我叫做Chantal Akerman，我來至布魯塞爾。這是真的，這都是真的?！箽绨?，她說。

當代人總是對書信傳情的時代飽含懷舊的鄉(xiāng)愁，他們哀嘆即時通訊技術(shù)除了帶來巨大的便利，也造成情感世界的崩解與萎縮。但事實上，書信之所以在特定時期成為情感交流的載體，恰恰在于其是普通人可以日常負擔的通訊手段中最為“快捷”的一種。因而與其說書寫情感與書信在形式上相得益彰，不如說恰恰是為了突破書信媒介的重重限制，情感才產(chǎn)生了如此豐富的表達維度。在影片中，角色多次直視攝影機說話，或許是為了展現(xiàn)書信傳情中一對一的私密屬性，但同時也透露出一個可以全權(quán)表達自我的主體位置，而如果說如今我們已然難覓類似的情感結(jié)構(gòu)，與其說是因為媒介的沒落，不如說是表達與探索自我的能力/動力的喪失?！皵M憑尺素寄愁邊，愁多書屢易，雙淚落燈前”，情先動于中，而后形于言（或無言）。

開頭就把倆夫人都寫死 這部又安排倆 真是不知道宋慈這老婆緣是好還是不好。不知道是不是歐錦棠奸角演得太多 阿蟲一出場我就感覺他后面一定會叛變，其實挺希望阿蟲能一直跟著宋慈一起驗尸破案的，害 蝦米仔不也一樣，編劇就是要把反派寫在宋慈身邊就對了。這部總體不如第一部

I remember years ago a guy I knew told me that people going to England find exactly what they go looking for. I said I'd go looking for the England of English Literature, and he nodded and said:"It's there.”