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片中的導(dǎo)演在籌拍一部自傳式電影 而片外Fellini也將自己融入到八部半當(dāng)中 形成嵌套式的表述 意語聽起來非常激進(jìn)、情緒化 在綺麗的幻境中更是製造了詼諧荒謬的氛圍 開頭風(fēng)箏夢(mèng)、中間兩性關(guān)係夢(mèng)、結(jié)尾歌舞昇平的白衣趴，尤其精彩！

有布拉德和布魯姆，很養(yǎng)眼～布拉德若隱若現(xiàn)的胸肌什么的～

黑白影像意識(shí)流一直在消解我的注意力，大抵來講，20年10月從環(huán)球銀幕上了解到費(fèi)里尼我就想看了，拖到今天看后仍覺得為時(shí)過早，看不懂大師，也不敢亂打分。沒有法國(guó)印象派、詩意現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義，古典電影時(shí)期觀片的積累；沒有費(fèi)里尼前幾部的鋪墊，一下子跳到這部是我完全不對(duì)的。一年后這個(gè)時(shí)間，我再回頭看看《八部半》，看看能否了解費(fèi)里尼。

上英語課老師放的 蠻感動(dòng)的

所謂“1/2”的半部電影，既針對(duì)影片內(nèi)的角色導(dǎo)演圭多，固然也針對(duì)影片本身的創(chuàng)作導(dǎo)演費(fèi)里尼。在二者被建立起自傳式的同一性之前，差異性亦是不可被忽視的。圭多的半部電影是針對(duì)作品存在而言，是片中那部混雜了心內(nèi)心外各種繁冗元素的未完成的影片；費(fèi)里尼的半部電影則是針對(duì)創(chuàng)作處境而言，這意味著一個(gè)導(dǎo)演生涯的分水嶺，外在的、直觀的、質(zhì)樸的鄉(xiāng)土性讓位于內(nèi)在的、間離的、復(fù)雜的現(xiàn)代性。由此，生長(zhǎng)于傳統(tǒng)小鎮(zhèn)的費(fèi)里尼感受到了無盡的現(xiàn)代性（都市、上流社會(huì)、資本）的脅迫和壓制，這對(duì)他而言首先便呈現(xiàn)為危機(jī)；不過，費(fèi)里尼的《八部半》終究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味著圭多的不完成恰是費(fèi)里尼的完成，不向現(xiàn)代性妥協(xié)恰是費(fèi)里尼秉持自身、繼續(xù)創(chuàng)作的方法取向。因此，圭多并非費(fèi)里尼本人單純的同一映射，二者是辯證的對(duì)應(yīng)關(guān)系。