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電影的敘事由這幾層構(gòu)成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過(guò)程的呈現(xiàn)（包括對(duì)自我內(nèi)心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之后時(shí)間線對(duì)齊之后的故事，但考夫曼卻使用了幾點(diǎn)，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設(shè)置上，關(guān)于他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對(duì)編劇真實(shí)生活中兩種人的具體呈現(xiàn)，后者則是對(duì)內(nèi)心狀態(tài)的外化展示，但最高明的是，考夫曼并未指明具體是那種情況，而是模糊事實(shí)，任由觀眾猜想，從而創(chuàng)作了兩者得以并存的狀況，并開拓出男主內(nèi)心的這層敘事空間，又不折損真實(shí)的生活細(xì)節(jié)。另一點(diǎn)是電影在對(duì)照好萊塢的編劇套路，從麥基這個(gè)人物的引入，將單純的劇本創(chuàng)作困境轉(zhuǎn)變?yōu)楹萌R塢劇本模式與真實(shí)創(chuàng)作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層面的“八部半”。

當(dāng)性成為化解一切矛盾的工具。愛(ài)情還是不可遏止的走向死亡。

上高中時(shí)候在家偷偷看的，那時(shí)候爸媽在外地工作

行吧。多少有些故作姿態(tài)的成分，好在整體水平控制住了

工人階級(jí)和底層人民在資本家的眼里如同屠宰場(chǎng)的動(dòng)物一般肆意殺戮，實(shí)在悲哀。 驚訝于針孔攝像頭的創(chuàng)意。 在最后結(jié)尾中，一陣陣的撞擊聲和音樂(lè)下，工人們被屠殺和動(dòng)物被宰殺是是整部電影最讓人心碎的時(shí)刻。 愛(ài)森斯坦早期的“雜耍蒙太奇”功底在這里體現(xiàn)的淋漓盡致，也能看出鏡頭隱喻的力量。