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在近兩百年前的原著小說里，巴爾扎克就已全然洞悉報業(yè)/傳媒界的黑暗規(guī)則，正吹反黑互造話題、紅包到手輿論你有、拉幫結(jié)派做黑做臭的亂象，仍然是現(xiàn)今很多相關(guān)圈子的生存之道。樣貌上華麗至極的這版改編電影，卻很好地規(guī)避了歐洲名著改編作習(xí)慣陷入的宏大、繁復(fù)卻只起到造型作用的表面功夫，極尊重原作的諷刺風(fēng)格，珍惜每一次鋪墊主角幻滅之路的凝練轉(zhuǎn)折，旁白如此絲滑融入影像敘事者更頗為難得，快三小時的銀幕之旅毫無睡意，只覺慚愧。

薩沙羞澀的邀約，瑟黎卡誠懇的赴約。雖然最后沒有沒有看成功，但是感情還在最重要。薩沙讓瑟黎卡摸琴的時候，瑟黎卡還努力擦擦手再摸，好多小細(xì)節(jié)好溫暖也好心疼。薩沙在雨后陽光下為瑟黎卡拉的一曲，很動人。

前幾周英皇意大利電影節(jié)看的第一部電影，因為很喜歡波提切利《維納斯的誕生》，還記得看見真跡時候的熱淚盈眶，看完電影翻看好久在烏菲茲美術(shù)館拍的照片

老塔社會主義現(xiàn)實主義的作品，采取了最穩(wěn)妥的題材——兒童電影，片尾還向第一部社會主義現(xiàn)實主義電影《恰巴耶夫》致敬。情緒上此后深深的憂傷與哀愁已經(jīng)在片中初現(xiàn)，但出現(xiàn)的地方反而不是情緒激烈的地方（兒童之間的打鬧），反而出現(xiàn)在了一些極具詩意的角落，那個蘋果核，那個飛下的紙飛機(jī)。技術(shù)上還蠻多變的，使用破碎鏡子制造屏幕內(nèi)的多影像共顯，運動長鏡頭記敘人物脈絡(luò)發(fā)展，定場鏡頭的上移運動，建筑拆移時的蒙太奇組合制造觀看效果，突然聳出的新建筑物閃著光顯示蘇聯(lián)的工業(yè)未來，最令人陶醉的還是水灘，不管是道路上水灘閃光的反射，還是水灘中的天空和建筑倒影，更有那泛起圈圈的漣漪，無不凸顯著塔式的風(fēng)格——一種詩意的和諧。些許片段也透露出蘇聯(lián)當(dāng)時生活的真實，詢問戰(zhàn)爭、夸獎階級、兒童相欺，為電影增加了極強(qiáng)的社會氣息，美的令人陶醉。

寓言，結(jié)尾之后才能作為真正的開端。