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還是喜歡路易·馬勒，因?yàn)樗切吕顺边@班人里心最軟的一個(gè)。

不是所以悲劇都能看著舒服的 可是這電影做到了。2 兩只天使的相撞雖然不激烈 但是好可愛(ài)。

本片一如既往延續(xù)了第一部的女權(quán)主義風(fēng)格，甚至于比起前作來(lái)得更加直白，將兩國(guó)之間的和親當(dāng)成是包辦婚姻的典型來(lái)進(jìn)行了批判，這個(gè)觀點(diǎn)倒是以往完全想象不到的觀點(diǎn)，而木蘭和李翔之間的愛(ài)情故事發(fā)展到了王子和公主在一起之后的家庭生活，從前作保家衛(wèi)國(guó)的偉大情懷到這一部柴米油鹽的家庭瑣事反差太大了

神作！雖然劇情推進(jìn)很慢，但從來(lái)不講什么人生大道理。死亡這件事，每個(gè)人都必須經(jīng)歷。而死后的葬禮是唯一一件自己無(wú)法參與操控的事情。很多時(shí)候有人說(shuō)一死百了撒手歸天，大概是渴望不在參與不在操控吧。

全片被一股躁郁和煩悶籠罩，空氣中能被擰出水的法國(guó)左岸。哦，巴黎，“我恨巴黎，更恨紐約”，牽引出憂郁的巴黎樣的抵抗。路易馬勒拍的是被擠在兩個(gè)時(shí)代夾縫里的人，一個(gè)一直在拒絕的人，他留下在馬路中央暈倒的背影，我想我已經(jīng)被治愈了，所以我可以去死了。最后一幕的中產(chǎn)階級(jí)派對(duì)令人心碎，無(wú)論是對(duì)他們臉孔的特寫(xiě)，移動(dòng)的攝像機(jī)，快速剪輯和拼接，一切都在遠(yuǎn)離，靈魂并不是一點(diǎn)點(diǎn)被消磨的，而是被目光、隱形的刀、分隔的高臺(tái)桌、與不愛(ài)浸沒(méi)的。如果說(shuō)鬼火有什么缺點(diǎn)的話，那便是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的描繪可謂是令人厭惡和作嘔到了頂點(diǎn)，也就反而削弱了阿蘭可成為影史上一個(gè)標(biāo)志的存在主義人物的力量。