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平實(shí)的畫面，復(fù)雜的語言。畫面沒看出多好，只是平實(shí)而已。語言非常復(fù)雜，靠蘭翻譯是解讀不了的。增加了看片的難度。只能以后再說了。

有幾個情節(jié)是超牛的，最喜歡噴香水那段。

操縱音畫的符號表達(dá) 片頭人員表用旁白念 攝影師和工作人員出境 影中影的抽象再現(xiàn)形式等等。在演員選擇上本身也具有自反 演員的公眾形象成為電影觀眾不得不帶入電影的預(yù)設(shè)知識 從而在觀影前就建立起某種符號矩陣邏輯。很多人說戈達(dá)爾是電影散文家 其實(shí)他反而缺少追求第三意義的散文性 倒更像個電影符號學(xué)家深諳影像-聲音的符號系統(tǒng)建構(gòu)。改編奧德賽更是用當(dāng)代婚姻闡釋古希臘夫妻關(guān)系 而這種闡釋則又反作用到電影現(xiàn)實(shí)拆散了男女主角 即任何對文本的理解就是對現(xiàn)實(shí)的理解更是會反噬現(xiàn)實(shí)。相似的 卡普里之行將夫妻主角與羅西里尼的意大利之行平行同時又偏離后者 去掉龐貝遺跡帶來的歷史感 余下的風(fēng)光像是符號的多余失去了意義。背景音樂浮夸強(qiáng)烈喧賓奪主的在場實(shí)在是對好萊塢的諷刺。拒絕戈培爾逃離德國的朗最后要給美國獨(dú)裁制片拍又是另一大諷刺。

希望能堅持看下去，有點(diǎn)小壓抑

4+ 維斯康蒂屬于那類被電影之神眷顧的導(dǎo)演，行云流水的調(diào)度（視角切換，特寫/大特寫）對于空間的描繪，空間內(nèi)人物關(guān)系的描繪，具體人物的情感描繪都堪稱精湛，出色的技法加大了作品的情感力度，在使人信服的基礎(chǔ)上展開深層的隱喻表達(dá)，一方面是對貴族落幕的哀婉，也是畸戀背后的導(dǎo)演作為落幕貴族的恐懼：舊時的夢魘將會纏繞著那些飄零的星塵。