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今天看也不覺得過時(shí)，很好看，對(duì)倩女幽魂原故事做了很大改動(dòng)，但是改的非常棒，想象力絕了，不管是燈紅酒綠的鬼城，還是投胎火車，無情錘都很有意思，黑山老妖也是顛覆性的改動(dòng)，非常棒，看的粵語版，古代的故事加上一些現(xiàn)代化的語言，有趣，包袱也很好笑。好喜歡燕赤霞，黃霑的配音也很加分，一聽就聽出來了。 總的來說好棒，喜歡這種天馬行空的想象，這是今天的故事所欠缺的。

比我精神狀態(tài)和論文都抽象一百倍…

“大型二戰(zhàn)反思倫理苦情片”，沒想到這么狗血，男主人設(shè)正來源于片中提到的《局外人》，法貝爾對(duì)女性和愛充滿玩世不恭和無限虛無的矛盾，心事重重、不可親近是他最大的魅力，背后是一道深深的二戰(zhàn)猶太人遭遇形成的歷史傷痕，讓他無論何時(shí)永遠(yuǎn)是個(gè)獨(dú)身世外的人，甚至連飛機(jī)失事他都滿不在乎，因?yàn)樗男脑缫阉?，似乎只有不斷在世界各個(gè)角落游蕩才能讓他活在當(dāng)下，德爾比的出現(xiàn)是他愛情的新起點(diǎn)，而當(dāng)法貝爾再也無法置身事外時(shí)迎來的卻是悲劇。這部電影作為戰(zhàn)后反思片與倫理苦情片都不算一流，施隆多夫喜愛大喜大悲的抓馬情節(jié)其實(shí)在《鐵皮鼓》中就可見一斑，本片只是狗血的遠(yuǎn)沒有那么高級(jí)，其實(shí)從開片的飛機(jī)失事電影就拉開了狗血大幕，只是德爾比最后的連續(xù)遭遇被處理的更加狗血。歐洲理性在倫理悲劇前的崩潰也不及亞洲文化語境下來得攝人心魄。

對(duì)坂元的套路已經(jīng)有點(diǎn)膩了，很多金句沒踩在點(diǎn)上，故事的可信度也逐年下滑。好處是演員們依然棒棒，互動(dòng)的豐富掩蓋了人設(shè)的單薄。有兩個(gè)地方觸動(dòng)我。一是小田切說的時(shí)間同步，二是母親同性愛人說的，人很復(fù)雜，只要選擇的，即是正確的。

據(jù)說是宮崎駿的班底幫忙打造的，情節(jié)依據(jù)聊齋改編，卻加入了很多新的元素，比如牌位變成手機(jī)。故事整體詮釋的不是很到位，感覺是一個(gè)倉促之作，高潮、起伏與結(jié)尾都差強(qiáng)人意。國(guó)語配音很自在，卻似乎跟畫面沒有搭上。97年的3D水平確實(shí)不敢恭維，還不如整個(gè)畫面都用2D的風(fēng)格。