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1.喜劇色彩的群像生活下帶有自毀性質的摩托車總是突然出現(xiàn)，向生性與向死性分享著小鎮(zhèn)上瑣碎的日常。2.費里尼拍群像最牛的地方就是每個人都是隱喻的符號，每個人卻又異常靈動可愛，群像調度更是一絕，影片結束后全身雞皮疙瘩全起來了

看完之后回想起菲林第一堂課上用五組鏡頭表現(xiàn)時間的題目；夜半未眠，恐懼的是波瀾不驚的人生；本片以掙扎的生命同死氣沉沉的體制相對立，諷刺批判入木三分。

有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端

故事雖然只是一個政府小吏得知自己身患絕癥之后發(fā)生的事情，但卻包含了多個話題與矛盾沖突。死去和重生，父與子，衰弱與青春，機構和個體，主觀和旁觀，民生與政治，勇氣和逃避，善良和丑惡……總有一些會擊中觀眾的心，或會在爭論中延續(xù)。生命的意義是一個永恒的哲學命題，即使是黑澤明也曾經嘗試過自殺，哪怕是他的電影曾經如此深刻的探討過。我們在人生路上前行，走向相同的終點，未知的不是死亡，而是每一個不曾到過的地方（境界）。黑導真的是大神??！無論是故事的敘述結構、配樂和鏡頭表現(xiàn)力還是節(jié)奏的掌控都讓人佩服！

前一秒許諾終身相伴卻轉身離開 如此熱愛部隊卻被戰(zhàn)友當作敵軍誤殺 也許離奇才是生活的真相