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我第一次知道本片是許多年之前看到一期《看電影·午夜場(chǎng)》盤(pán)點(diǎn)“戛納壞種”，列舉了戛納電影節(jié)上出現(xiàn)的那些大尺度異類電影，《再見(jiàn)語(yǔ)言》是其中較新的片子。語(yǔ)言貧瘠，那就用影像書(shū)寫(xiě)電影。說(shuō)是劇情片不像劇情片，說(shuō)是紀(jì)錄片也不是紀(jì)錄片，各種鏡頭雜糅在一起，黑白加彩色，彩色部分色彩鮮艷。裸體一男一女算出現(xiàn)時(shí)長(zhǎng)多，后面出現(xiàn)狗的時(shí)候，臺(tái)詞寫(xiě)道：動(dòng)物并沒(méi)有裸體，因?yàn)樗麄兩鷣?lái)裸體。里面的植物都超級(jí)漂亮，整體還是挺花里胡哨的。片尾字幕出現(xiàn)之后還有一點(diǎn)內(nèi)容。01:09:07，mkv，1.66G，SRT外掛中文字幕

《惡漢甜夢(mèng)》和《椿十三郎》都是黑澤明場(chǎng)面調(diào)度和群戲的極佳范本，最精致的構(gòu)圖讓每個(gè)鏡頭都在外化人物的心理、闡釋角色的關(guān)系。然后這是最近第三次提到黑澤明對(duì)聲音的運(yùn)用了，在這類以日本當(dāng)代犯罪題材的片子中，各式各樣的電子媒介的介入讓黑澤明可以多樣化地引出背景音——這一部最值得稱道的是錄音、口哨聲和火車(chē)笛聲，錄音和影像配合，讓極樂(lè)、極悲和極怒的三種情緒完全交織在一起，反差感造就出了異樣的氛圍；口哨也是營(yíng)造反差，但無(wú)論是審訊還是綁架，在輕松的音樂(lè)和正義立場(chǎng)下，形成了另類快活的語(yǔ)境；而火車(chē)適時(shí)的鳴笛也和角色的哀嚎形成互文，又完成了故事和情緒的再點(diǎn)明。最后，反高潮的敘事也成為了影片一大亮點(diǎn)，結(jié)局借角色之口和現(xiàn)場(chǎng)的物件還原，觀眾只能臆測(cè)，可那種哀怨的氛圍卻更加揮之不去。

再見(jiàn)語(yǔ)言，再見(jiàn)電影語(yǔ)言，不知道用2D看本應(yīng)3D表達(dá)的影片是否有影響，沒(méi)太看懂呃，但是老柴的《斯拉夫進(jìn)行曲》運(yùn)用真是太棒了。

戈壁，牛仔，打劫火車(chē)，經(jīng)典的西部片橋段，兩個(gè)男主角也展示出了西部劫匪的睿智，機(jī)警，；前半段在美國(guó)的劇情作為鋪墊略顯無(wú)聊，后半段和女主角在玻利維亞打劫經(jīng)歷很帥氣而且幽默，結(jié)尾定格，這就是劫匪的宿命吧

life is a boring talkshow."can you believe that?we almost spent the entire rest of our lives together,because we didn't want to make the other person mad."