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盲選部分的感慨是現(xiàn)在好多人得癌癥，之后的擂臺賽和表演騷當(dāng)?shù)年?duì)員實(shí)力拔萃，可是。。。

與《哭泣的草原》并列為安氏最差作品:它們大多用抽象苦厄抹平具體性情,常對主人公表現(xiàn)出虐待狂式的展陳與觀看癖好,為顯示境地之慘而罔顧事實(shí)邏輯——此片結(jié)尾槍斃一家四口,《霧中風(fēng)景》卡車強(qiáng)奸流血,《哭泣的草原》樹上吊死群羊,為了給虐殺搭建幾個(gè)足夠好看的布景而犧牲人物形象,擾亂敘述語氣,將絕對他異的苦難譜為一曲八點(diǎn)檔雅俗共賞的苦難之詩.所謂宏大深邃的歷史記憶之思永遠(yuǎn)寄生于俗不可耐的情節(jié)劇模式——流浪,婚葬,酒樂,槍火——有關(guān)歷史記憶他做了怎樣的思考和展現(xiàn)呢？無非哭哭啼啼,唱唱跳跳罷了.角色都成了無人格故而無法(也不必)區(qū)分的,只會自動反應(yīng)的vehicle(蹲著!跑!上車!下船!唱歌!邊哭邊唱!),導(dǎo)演除了他們的磨難以外從沒有別的興趣.

對理科類的東西無愛一路快進(jìn)看的

李連杰+楊紫瓊+錢小豪都處于身體狀態(tài)最好的時(shí)段，武戲迅猛且技巧多變，兼具拳拳到肉的打擊感。更難得文戲張力十足，尤其是錢小豪的反派一改同類電影的臉譜化，把人物的掙扎矛盾和一步步喪失人性的過程很好得演繹了出來，整體表現(xiàn)極為出彩。

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