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決定影片氣質(zhì)的兩個意象：孩童與鴉片，那句“為了你，我和動物試過的”，到底是出于類似孩童的那種純真還是出于類似鴉片的那種對愛欲的上癮？亦或者，這兩個本來就是同樣的東西，一個人對童年記憶的上癮和鴉片毒癮是一樣的，童年記憶和鴉片都會影響人的行為和思想，給他們的惡行留下一個比法律更崇高的立法根據(jù)，既是一種自愛，也是一種對周圍環(huán)境的抵抗，而當觀眾接受了這種立法根據(jù)時，就能夠適應(yīng)這部電影飄忽不定的運鏡和大量的柔光，因為這種迷幻藥的氣氛就是童年記憶的氣氛，孩童的純真和毒品一樣，讓人上癮，即使作惡，也有認同感，比如忠良就是因為單純、不諳世事才敢用毒品把姐夫弄癱，很多人覺得最美好的東西往往就是最殘忍的東西，純真的東西都不適合長時間存在，因為要么被消滅要么消滅別人，唯有最虛假的世俗才是人活著最應(yīng)該珍視的。

每個人都在自我救贖的路上（所以說，有病就去看病，桑迪亞戈早該去看心理醫(yī)生）

姐姐姐姐姐姐姐姐姐姐姐姐姐姐姐姐?。?！

全方位退步，光是引子和閃回就占據(jù)了大量時間。這個導演即上次反反類型：“你們不都覺得最像兇手的往往不是兇手嗎，那我就偏設(shè)定他就是兇手”后。這次推理都不要了：兇手不是蠢嗎？那我就讓他一蠢到底，連犯罪計劃都是偷的。實在是有點可笑。第一部的鏡頭調(diào)度服化道還是符合老錢那一掛的風格的，第二部咱不知道是不是也是為了對應(yīng)主題，全面的科技新錢那種粗糙廉價，把導演調(diào)度都省了也是笑死我。

領(lǐng)略到做了“人上人”以后的凱子哥，這不就一無極0號機嘛?? 全是情緒，鏡頭畫面都追不上角色的情緒，還看到幾個類似無極鏡頭的分鏡構(gòu)圖。凱子哥，你變自戀了，老謀子大紅燈籠甩你這風月8條街??