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完全能明白為什么失敗，在活人的記錄已經(jīng)栽過(guò)寫實(shí)主義不夠娛樂(lè)的跟頭了。多線敘述比較零亂，電車小六駛過(guò)貧民窟是連接頭尾，但我想起小偷家族無(wú)人知曉多么“體面”就覺(jué)得這部片子把赤裸裸的真相揭露出來(lái)總歸還是好的。第一部彩色片，天空有時(shí)是畫，夕陽(yáng)如火光，妝容如鬼魅，在其后的片子里也有體現(xiàn)

這版安灼拉我實(shí)名心動(dòng)！氣勢(shì)如虹，領(lǐng)袖氣質(zhì)，光芒萬(wàn)丈 馬呂斯和二女同唱是外行也能聽(tīng)出的差距，透明箱子笑死我了

90年代初，米哈爾科夫與其說(shuō)是在為蒙古人呼喚民族精神，不如說(shuō)是為自己國(guó)家的四分五裂與夾雜在中國(guó)間的尷尬遭遇唱一首挽歌，剛巴在草原上盯著不插電的電視機(jī)鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)——你的馬呢！漢族崩涌而來(lái)的沙文主義把蒙俄兩國(guó)拖在地上分崩散架。

我發(fā)現(xiàn)了這類電影要好看，一定是大量聊除了自己的東西，聊音樂(lè)電影藝術(shù)天文地理歷史經(jīng)濟(jì)，而不是這部都是：我怎么樣，我的生活如此操蛋，我們的未來(lái)怎么辦，甚至連紐約的午夜都沒(méi)拍出來(lái)。

1.黑澤彩色片首作，悲喜市井，含淚群像，極具舞臺(tái)感。2.屋內(nèi)布景以電車手繪畫。3.綠草地上的宮殿幻想。4.日本人自古愛(ài)在低洼處建房子。5.紅黃藍(lán)油漆色處理似安東[紅色沙漠]。6.任何毒藥都有解藥，任何廢墟都有珍寶。 赴美遇挫回國(guó)繼續(xù)《紅胡子》的人間疾苦模式，用救出的小老鼠扮演癡傻《電車狂》帶出這部轉(zhuǎn)折又可謂傳奇的作品。盡管有四大導(dǎo)演的天團(tuán)制片，但沒(méi)有了御用演員太實(shí)驗(yàn)和超現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)風(fēng)格，通俗的觀賞性下降市場(chǎng)口碑慘敗，隨后黑澤明甚至自殺未遂無(wú)片可拍。第一部彩色電影最絢麗的卻是開頭結(jié)尾的稚嫩和摯愛(ài)的繪畫，最美好先進(jìn)的是需要腦補(bǔ)的幻想虛假之物。通篇臟亂差的貧民窟沒(méi)有季節(jié)的廢墟破屋和沒(méi)有希望瘋癲喪慘的多組人物，拍攝大多是在簡(jiǎn)陋場(chǎng)景內(nèi)的長(zhǎng)鏡頭完成輔以不同的剪輯手法和景深構(gòu)圖，失敗但沒(méi)有失心