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還是喜歡她演律師和檢察官啊。。威尼斯電影節(jié)的口味果然不一般

感覺結(jié)束的很倉促？一般般吧 狗狗是可愛的

看睡著了。費里尼的憶當(dāng)年。跟《羅馬風(fēng)情畫》一樣，有種超脫歷史與個人的立場，無論電影中的角色經(jīng)歷了什么，費里尼并不焦距、渲染個體的悲切，凌駕本片的是所有角色旺盛的欲望跟生命力，譬如反感墨索里尼的包工頭被納粹折辱，回到家等到卻是兒子的哄堂大孝——跟他們家亮相時的吵鬧是同樣氛圍。內(nèi)容組織方式也跟之前的《小丑》《愛情神話》什么的一脈相承，有個面對觀眾解說小鎮(zhèn)的角色，在勉強可算主角的包工頭一家之外，還有些零碎而獨立的配角，海上邂逅巨輪、大雪覆蓋小鎮(zhèn)這些視覺奇觀的段落也都是隨意的拼合在一起，本片依舊沒有主線，主角一家生硬且隨意的嵌在電影里，尤其上樹的傻叔叔那段（我第一次在日本電影之外看到傻子登高的橋段），而且這無趣的一段還拍得特冗長。攝影典雅，除了后期處理成趨同的低調(diào)復(fù)古色調(diào)，畫面里還常插入一抹沖撞色

清華大學(xué)四位普通師生的紀錄片，但它的誕生不僅僅是為了宣傳清華，而是將大學(xué)的精神和內(nèi)涵。錢易先生的教書育人，蔡崢老師的星辰宇宙，宋云天的奔赴基層，嚴韞洲的校園生活，每個人的眼里都有光，每個人的身上都有種使命感，包括拍攝這部紀錄片的那些可愛的人們。人吶，還是要有理想，光有物質(zhì)是不會快樂的。

重看反倒是確認了費里尼對于情緒具象化能力的天賦 莽撞無頭追逐的雪道迷宮 偷窺不得入門的霧里自賞 Teo 上樹瘋癲和 Rex 破浪而至 在四季更迭里跨越時間 Titta 以及同輩青少年們停步不前 抵抗成長 雖然在 Borgo San Giuliano 的村里一定程度上法西斯的影響也沒給大環(huán)境有實質(zhì)顛覆 Aurelio 家看到了老郭 Le Havre 的效仿 結(jié)尾 Gradisca 遠走除了更有名的兩部之外 也有 Roy Andersson 的源頭啟迪 難熬的冬季后健康在母子中對調(diào)枝頭 孔雀屏開 …… 從狂歡游樂到上升意象至下沉情緒 這三種循環(huán)往復(fù)間 Mi ricordo 也是如此