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卡梅隆不好好拍電影，成天弄這些亂七八糟的東西，還TMD搞得這么好，我就日了狗了

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無論是戲中戲的編排，還是“罷工”“抗戰(zhàn)”“孤島”等諸多符號意味濃厚的關鍵詞，亦或是太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前一周的時間序列敘事與所謂“上海之死”的隱喻，以及那本歌德原版、尼采題詞的《少年維特之煩惱》，都被簡單淪為所謂懸疑、諜戰(zhàn)與套路式戲劇張力的類型化元素的一部分，看似噱頭滿滿，實則其能指跟所指之間充滿斷裂。以至于婁燁最為擅長的展現(xiàn)個體豐富、多元的深沉情感的特點，已經(jīng)在上述工具化的敘事元素之中，沉隱不見。一位最具獨立作者意識的導演，在院線化的電影生產(chǎn)機制之中，陷入如此尷尬境地，實在要讓人追問究竟是誰之過錯。

居然是熱情似火的導演，很喜歡那部片子。發(fā)現(xiàn)看好多電影都需要歷史知識，比如玉女風流、再見列寧、無聲婚禮，最好在看電影前補補歷史課，電影名字起得不好，但是真的太搞笑了。中間有幾段說外語，沒字幕也聽不懂，不過不影響大局

這是電影，而不只是用影像的形式講故事，它有屬于光與影的野心，重視敘述語言和敘述本身。比《風雨云》要強很多。婁燁最值得欽佩的地方不是反抗，而是在這樣一種環(huán)境里，努力不把自己依照外界意愿形塑為一個斗士，只把自己當做一個導演，一個正常環(huán)境下的導演該怎樣，他就怎樣，該拍某個年代就去拍，該拍暴露就去拍，該拍類型故事就去拍，有時作品變成禁忌，有時可以討論，對婁燁而言，這都是副產(chǎn)品和副作用。拍出一部電影才是最重要的事。