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終于補(bǔ)上了，很遺憾的是電影不適合春節(jié)檔吧，加上當(dāng)時(shí)的預(yù)告片誤導(dǎo)宣傳，票房失利沒得洗。但是，我還是喜歡韓寒的電影，就是喜歡他電影這一搭不著邊的文藝調(diào)子，緩緩憂傷的情緒觸動(dòng)到內(nèi)心過往不易發(fā)現(xiàn)的地方。曾想揚(yáng)名四海，如今四海為家?！端暮！窂碾娪吧蟻碚f硬傷不少，主題不明確，角色沒沒立住，期間為了段子硬塞了不少角色和情節(jié)，毫無意義?？删褪沁@樣，我還是喜歡這部電影，因?yàn)樵谖已劾?，我偏心地只看到的是兩個(gè)南澳的年輕人，跑到大城市里相互扶持，雖然彼此想法并不一致，但是心里還是想著對(duì)方。生活被城市的壓力壓到喘不過氣，但即使這樣，也仍然為了自己的未來而為之一搏。大城市的扎根并不輕松，冷暖自知，生活不易。也許，他們永遠(yuǎn)都不知道，在坐在酒店房間的那晚，他們只要輕輕推開房門，就能看到夢(mèng)想中的家。

微恐，但幕后花絮（b站有）好看

年輕好像就沒有什么困難是克服不了的，雖然明天和意外不知哪個(gè)先來臨。

#PYIFF4th#7.5魅力體現(xiàn)

顯然，女主初始的「保姆」身份被她在霸權(quán)主義主導(dǎo)的勞資關(guān)系中所積極主動(dòng)扮演的「領(lǐng)班」角色一次又一次遮蔽了。事實(shí)上，這兩個(gè)身份之間隔著遙遠(yuǎn)的距離。每日往返于「職場(chǎng)與家庭」兩地的西歐女性就像《我的解放日記》里的南韓女性一樣，處在奔跑著的中產(chǎn)心態(tài)當(dāng)中。這時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，海報(bào)上被定格的「單親媽媽」形象與小資化的無產(chǎn)階級(jí)形象《弗蘭西斯哈》何等相似。諷刺的是，從A點(diǎn)到B點(diǎn)「位移」只是一種自欺欺人的假象，真實(shí)而殘酷的場(chǎng)景是她在這種運(yùn)動(dòng)著的幻覺中不停的原地踏步：在異鄉(xiāng)「巴黎」看似從事不同的工作，實(shí)則還是在「故鄉(xiāng)」扮演相同的「保姆」角色。幸與不幸，對(duì)于這位從「軍工」復(fù)合體中來又想要回到「軍工」復(fù)合體中去的《全職》單親媽媽來說，無產(chǎn)階級(jí)「罷工」運(yùn)動(dòng)已為她的「還鄉(xiāng)」路徑造成了混亂而擁堵的局面，家在哪里呢？童話世界嗎？