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連續(xù)看安哲也會(huì)心生膩味，當(dāng)然這部還是有新的維度，以電影和電影人作為自我創(chuàng)作的自指(尋找膠片，放映機(jī)滾動(dòng)膠片的聲音鋪底)，這樣互文安哲的其他作品就有了不同維度的意義。 男主的參與和游離一直依附于電影人的觀察視角，一面是慘痛的童年經(jīng)歷浮沉記憶，一面是當(dāng)下未曾進(jìn)步的歷史束縛行動(dòng)，尋求電影，表面上是在堅(jiān)持，實(shí)際上是因?yàn)闊o法承受現(xiàn)實(shí)而持續(xù)地逃避，他知道歷史需要被凝視被記錄，可又有誰能夠真正以身體承受歷史呢？ 直到結(jié)尾迷霧中，慘痛又被喚醒，旁觀式的參與和游離轉(zhuǎn)化為嘶吼痛苦，這不是凝視，這是親身所知，安哲通過概念的自指，也旨在傳達(dá)電影的目的和基礎(chǔ)，不是為了電影本身，而是為了歷史本身。 由此，也有意和前幾部作品進(jìn)行意義上的區(qū)分，除了歷史無力感的一脈相承，也有對(duì)它的強(qiáng)行直視之意，把麻木變作即時(shí)所感

#Raymond Depardon La vie moderne in Shanghai PSA

現(xiàn)在看來還是很好看 袁八爺?shù)淖髌?武術(shù)設(shè)計(jì)那是沒的說 動(dòng)作場(chǎng)景都是精華 不倒翁張三豐 穿幫有些多了 好幾個(gè)場(chǎng)景威亞都沒去掉怎么回事 但還是能看到那個(gè)年代特有的沖勁和生命力

西部搞笑版死神來了（大霧。。。生肉食完