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第二部安哲的電影，依舊的昏昏欲睡，依舊的感人肺腑。安哲的超現(xiàn)實手法還是很厲害，似幻似真，讓觀眾好像陷入了一個死循環(huán)，不停地接受他的輸出。難民題材沒有被寫得痛哭流涕、傷心欲絕，反而是沉沉的憂思和難以爆發(fā)的情緒，讓我不禁想到奧運會的難民代表團。

我感覺很大一部分是在講父母的，這才是最有挑戰(zhàn)性的事情，生而為父母，遇到這些問題也都是第一次，做得不好是會后悔一輩子的。尊重是必須的，但怎么引導(dǎo)孩子興趣我覺得挺難的，引導(dǎo)過程中會不會扼殺掉另外一種可能，這才是細(xì)思極恐的事。

祭舞不止，狩獵不停，人們將歷史的尸體棄若敝屣。

太甜了，男主簡直理想型。

安哲“漂泊/沉默“三部曲之一。鏡頭語言非常有辨識度，導(dǎo)演風(fēng)格太鮮明。安哲的電影從始至終都有種孤獨感，離去和歸來最終都圍繞在一種憂愁的孤獨中。 曠野枯樹旁的老人看著燃燒的木屋，海中央漂浮漸遠(yuǎn)的浮臺，兩個老人相依而立的身影。不需要對白就能描述憂傷和孤獨的鏡頭語言，每個場景都太美了。