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名字取得好，還以為會有點(diǎn)“存在主義”的意思。但實(shí)際上反叛的原因都太具體，太美國化了。結(jié)尾處與父母的和解也來得太輕易了點(diǎn)，甚至有點(diǎn)讓人不舒服，似乎兩個孩子的死只是為了解決男主角的家庭矛盾。

每個西行的俠客心中都住著一個人，管你是潑猴肥豬或是心無雜念的圣僧。她可能叫紫霞仙子叫小龍女，也可能叫段小姐叫小善。你帶著這樣一份念想上路，才能在每個無星秉燭的暗夜，不覺得伶俜。誤入蜘蛛洞踏進(jìn)比丘國，群妖怪力亂神，唯有白骨小善，心甘情愿被迷惑心神?；蚴侨蘸鬅o厘頭神作，當(dāng)下必屬爛片。

其調(diào)度之頻繁，場面之大，讓人嘆服。歌頌農(nóng)民起義，抨擊貴族世襲制的主題迎合了立憲后日本的主流價值觀，但也不算是什么緊跟時代主題的作品。但人家做得這么漂亮，我們就沙家浜紅燈記林海雪原白毛女了。

我說兩點(diǎn)，1/這部電影作為爛片特別催眠；2/作為一部爛片，他特別不適合春節(jié)觀看，尤其帶小孩。滲人，容易有陰影。★

舊好萊塢制片廠體系之下的”垮掉的一代“，在《無因的反叛》中，詹姆斯·迪恩的”明星“特征構(gòu)成了新/舊好萊塢在美學(xué)上的分水嶺，令他不同于其他觀眾的是他的表演風(fēng)格有別于那些感傷的，戲劇的舊式表演（娜塔莉·伍德即是一個例證）。他以模仿警笛聲開始和結(jié)束，嘲諷這種已經(jīng)存在的制片體制與舊式的連續(xù)性剪輯。 《無》無盡的黑夜是一場噩夢，而尼古拉斯·雷則是一名過度者。無論是《高于生活》還是這部，總是折射出對于時代的焦慮，表現(xiàn)在男性氣質(zhì)的異變之上，迪恩既不同于海明威，又不同于約翰·韋恩，然而在雷的處理之中，卻總是將人物的反叛行為視為一次心理治療，固結(jié)者對“正常“原生家庭的Nostalgia，并在最終被家庭——準(zhǔn)確來說是父親——拯救，令《無》變成了一部不可能的西部片，如同格里菲斯天文館中的光學(xué)儀器，折射著經(jīng)典好萊塢星系的局限