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很真實的西門町，很真實的漂流少年樣貌

#FIFF14#第二部維斯康蒂。套用Smith教授05年文章中的理論，片中威尼斯的橋連結(jié)了兩個現(xiàn)實空間，一邊是馬里奧所在世界的“真正現(xiàn)實”，另一邊是娜塔莉亞的“幻想現(xiàn)實”。誠然，維斯康蒂“讓幻想現(xiàn)實取得非凡的最終勝利”為當(dāng)時的新現(xiàn)實主義電影注入了新鮮血液，但就影片本身而言，比起這個僅在結(jié)尾一瞬間被近乎生硬呈現(xiàn)的勝利，兩種現(xiàn)實之間真誠、犀利，而又傷感的碰撞與交融過程，才是貫穿全篇的最大魅力。不論是展現(xiàn)兩者本身的特質(zhì)，還是相互的你推我搡，維斯康蒂所用光影無一不精準(zhǔn)到不可替代。接近尾聲的白雪似乎有些升華過頭，脫離前面的現(xiàn)實而變成徹底的幻想主義，亦可看作是馬里奧所說的童話，有點像是在為“幻想現(xiàn)實的最終勝利”創(chuàng)造條件，但個人感覺不該打破原有的那種浪漫平衡，以致結(jié)尾在呈現(xiàn)這個勝利時空有幻想，而沒有了現(xiàn)實

1.0版本的李小龍確實憨也確實萌，但是時不時眉宇間閃過的英氣，至少足夠掩蓋低幼的劇本和拙劣的表演。沒有李小龍，它真的就是一個爛片吧！

拍的還真挺好的，鏡頭考究，演員也不錯。最后一幕nazarin的信仰試煉真是表現(xiàn)的簡短有力。

開頭電話亭場景奠定了潮濕壓抑模糊的基調(diào)。被壓抑的同性情欲，迷茫的未來，都在主題樂低沉的貝斯和鼓里。