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作品的成功之處在於實(shí)現(xiàn)了與精神病患的有效溝通，這一點(diǎn)在景別上的體現(xiàn)在於采錄病患的鏡頭基本始終保持近景、平視，而有意避免俯拍或仰拍，這樣的景別選擇也是作者引導(dǎo)觀眾將對(duì)精神病患的態(tài)度“反求諸己”的反身性——同時(shí)也是影片的政治性——的來(lái)源和基礎(chǔ)。關(guān)於精神病院/監(jiān)獄空間已有一套相對(duì)成熟的權(quán)力/規(guī)訓(xùn)理論，而在我看來(lái)影片並沒(méi)有突破這樣的框架而呈現(xiàn)更具複雜性的內(nèi)容，並且高度依賴(lài)個(gè)別能言善辯的病患的言論來(lái)強(qiáng)化這一框架，精神病院中的醫(yī)師大致被處理為陳舊迂腐、且在暴力手段以外無(wú)所作為的角色，對(duì)現(xiàn)代精神病學(xué)的價(jià)值立場(chǎng)稍嫌鮮明。2019年5月12日14:00於郎園ViNTAGE虞社演藝空間，林象文化詞語(yǔ)放映項(xiàng)目。

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