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先看完電影，再跟著《認識電影》的最后一章系統(tǒng)分析。我把自己在觀影中主動有趣的分析出的技巧（通過前期的所有學習）和沒發(fā)現(xiàn)的技巧都在分析的過程中標注了出來。觀察到的：高反差打光、深焦的大量使用、大量展示人物關(guān)系的構(gòu)圖、聲音與鏡頭組合使用的效果、溶解剪輯交代關(guān)系變化、音量從無到爆炸的突變效果等等；沒注意到的：蘇珊出場的穿透鏡頭的作用、第一段婚姻通過吃飯蒙太奇表現(xiàn)二人關(guān)系惡化時的音樂變化（這個真的太妙了，潛移默化）等等。這部電影作為電影相關(guān)專業(yè)的必備閱片，他是各種電影技法的精妙作用，既是形式主義杰作，也有現(xiàn)實主義的亮光。它是典型的內(nèi)行看門道的電影，卻仍不失其商業(yè)性，只有認真觀看才能享受這部電影。用它作為一個電影愛好者入門的最后一課，可謂再合適不過了。

無理由恐怖片，其實故事基本沒有主線可言，慢速移動鏡頭和配樂營造了空間的恐怖感，死了的人和活著的人都不再有交代，最后照片和7月4日就直接告訴觀眾，你就是見鬼了！

給四星，只為類似的記錄，實在太過稀缺。而此片，在看似不帶批評、平實簡易的鏡頭下，其實充滿了某種狹隘性和批判性，以及讓人頗為不爽的，優(yōu)越感。

攝影不錯，教科書級別的。也就剩這個值得看一下了。

不得不承認，在完全被政府安排的行程下，很難拍出什么真正有藝術(shù)性的東西。如果沒有被迫拉開的距離——在影片上映的年代，是由冷戰(zhàn)鐵幕隔絕的物理距離；在今天，是五十年的時間距離——是距離成就了它的經(jīng)典意義。 其中不少鏡頭和旁白，確實感覺到歐洲人的傲慢與偏見，也難怪當時的北京政府惱羞成怒。但是更多的鏡頭，幾乎能讓人看到攝影機背后安東尼奧尼好奇的眼睛，未必有什么政治意義，只是封閉多年的中國對他們來說，處處都是奇觀罷了。 看完很懷念十幾二十年前的時候，甚至是上個世紀，冷戰(zhàn)剛剛結(jié)束，整個世界敞開大門，大家望向彼此的目光里只有好奇而沒有敵意。如今全球化程度越深，敵意反而越來越多。