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以為沒什么聯(lián)系的案子，到最后是蝴蝶效應(yīng)

我也是不太喜歡最后的最后那部分的一派，但是其他部分都是滿分

有沒有零星？這位導(dǎo)演也許上一部電影很精彩，但我認(rèn)為（就這一部作品來(lái)說）他既不懂電影，也不懂?dāng)⑹?，更不懂藝術(shù)！一，簡(jiǎn)陋的制作、并不精良的表演和布景，缺乏對(duì)電影藝術(shù)的尊重。太俗了！二，在國(guó)內(nèi)搞動(dòng)畫的處理不好劇情已經(jīng)不是偶然事件。劇情毫無(wú)吸引力，這種命題引導(dǎo)性太強(qiáng)我卻看不出來(lái)導(dǎo)演想表達(dá)什么。此外，劇情漏洞太多，拍攝者和評(píng)論家是否犯法了？為什么黑房子不被封起來(lái)？三，藝術(shù)是需要界定的，商業(yè)藝術(shù)一定是具有某種藝術(shù)價(jià)值才能承擔(dān)此名。中間采訪國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家誠(chéng)然很有價(jià)值，但是導(dǎo)演究竟想往何處引導(dǎo)？不是哲學(xué)語(yǔ)言體系中搬來(lái)高大上的話語(yǔ)就能堆砌出所謂的藝術(shù)，嚴(yán)肅討論的前提是嚴(yán)肅思考。

看喬安娜·霍格的電影時(shí)，窗戶、房間、鏡子便是不可忽視的符號(hào)，相比兩部《紀(jì)念品》，《永恒的女兒》中的房間帶來(lái)了前所未有的閉塞感——母親、女兒的各式回憶被困在老式的城酒店，墓碑、詭異的綠色燈光、迷糊一切都導(dǎo)向著死亡，似乎正式片名永恒的含義；鏡子帶來(lái)的是獨(dú)特的虛幻感，由Tilda飾演的母親與女兒（該設(shè)計(jì)直接讓觀眾明白妄想癥的存在）從未出現(xiàn)在同一鏡頭中（也是預(yù)算考慮），除了某一場(chǎng)景中，母女同時(shí)出現(xiàn)在了鏡子之中，這不就是想要再見母親一面的虛幻幻想嗎？或者在另外一些場(chǎng)景中，母親的臉反射在墻上的小鏡子中，也正是遺照的體現(xiàn)嗎；窗戶則一如既往地隔絕著現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心。只要女兒完成了與母親的劇本后，迷霧才散開，陽(yáng)光才射入房間，女兒終于能離開自己封閉的內(nèi)心世界，which正是該旅館所象征的——女性私人化的《巴頓芬克》。

前面挺好 后幾集強(qiáng)行制造矛盾 強(qiáng)行好運(yùn) 有點(diǎn)扯了