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自第4部開始，最喜歡的角色已經(jīng)不是jojo家族的人了，本作最喜歡布加拉迪。

DC竟然還有這種操作，這是要鬧哪樣？真的是江郎才盡了，美國人也終于開始不再寫未來，而是開始往前穿越了。影片描寫了我們熟悉的紅色國家的典型特征：人民化、國家化、集體化、統(tǒng)一化，以及蘊(yùn)藏在這些宏偉軀殼內(nèi)的謊言、真相以及污點。當(dāng)然，影片也毫不掩蓋美國的貧富差距、底層生存問題，以及富人的糜爛生活等。令人詬病的就是改編吧，結(jié)尾處，紅色的蘇維埃超人終于“迷途知返”還是有些套路化。

第5集和第15集非常能打

【A+】一部徹徹底底的形式主義電影，但絕非貶義。在這里，形式不再是“喧賓奪主”或是“反客為主”，形式就是電影的全部。在導(dǎo)演的選擇下，人物都是這個社會隨意擺弄的道具，故事只是這場追捕中的無關(guān)變量。而那些物件、空間、光影以及它們最后在銀幕上所組成的整體，才是真正的主角。熒光鞋下的抓捕，野獸注視下的槍火，湖霧環(huán)繞的愛撫，以及塑料傘內(nèi)的暴力綻放，魔幻的影像，平凡的世界。那些街角的水漬、煙頭、濃痰，是骯臟的，尋常的，更是美麗的。所有屬于我們的空間記憶，在影像里都被賦予了全新的意義，熟悉而陌生，但它仍然屬于我們，屬于我們的精神角落，屬于我們每個人的城市記憶。從這個角度來講，刁亦男應(yīng)該是10s華語影壇最偉大的作者導(dǎo)演。

笑得，餅都畫到第四部了？小河啊小河。