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仿佛回到了首部長片《重建》，以女性的視覺構(gòu)建故事，但上次更多是搭設(shè)三層重建時、以留守山村背德殺夫的犯罪者視覺是為必要，此次則是主動所為：艾蓮妮代表著所有在歷史開翕中隱忍地承受磨難與酸澀、屈辱、艱苦的人生際遇，卻始終能存有堅強、博愛、悲憫的赤子之心，勇敢活下去的女性。華語電影中最鮮明的對標(biāo)之一便是《活著》中的家珍。安哲說他最後一個系列的主題是愛：包含愛情，艾蓮妮一輩子都沒穿上婚紗，與愛人締結(jié)死生的契闊；也包含安哲無畏地直面戰(zhàn)爭的人道主義底色。她苦心經(jīng)營的家被外力拆散：在這樣的時代，現(xiàn)在和未來、成人和即將成人者都將被埋葬，戰(zhàn)爭又能帶來什麼？“軍裝各不相同，但軍隊都是一樣的”，夢中囈語，一語成讖。/河流的源頭。你伸手觸碰這片草地，我看見有幾顆露珠，竟如淚光般輕輕滑落。安哲中的最愛。

開始鋪開的場面挺大以為是犯罪劇，正想感嘆日本犯罪類影片拍的挺好的時候給我整出來個人格分離，好吧，我也接受了，但是能不能最后不整什么感情，不整那么狗血的犯罪理由啊。。。。呵呵，差評

刻意碎裂的記憶被延長，埋在大海，白布，手風(fēng)琴背后的家園里，生長成一個俄狄浦斯的故事，流浪的藝術(shù)家，洪水淹沒的家園，它們不存有時空，如感情一樣僅存有一瞬。<3.5>

這部電影的正確觀看方式是，快進到中段：看卡梅隆FUCK一部法拉利。然后快進到最后10分鐘。。。。某些血腥鏡頭比老無所依還要過份，但Ridleysott顯然不適合這種題材。。。。

Maybe Tomorrow, is on my way!