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文斯·吉里根 / 皮特·古爾德已經(jīng)把BB那一套用得爐火純青了。形式上BCS比BB更“喜劇”，但骨子里BCS其實(shí)更絕望：Jimmy的命運(yùn)早就注定，觀眾看到的只是他如何信心滿滿地掉入下一個(gè)泥潭。

五人群像其實(shí)超難拍der，戲少的孝子阿爾貝托、稚嫩作家都有出彩的點(diǎn)，C位給了大渣男，靈魂人物摩拉德每每關(guān)鍵時(shí)刻出場(chǎng)都做了配角，內(nèi)心戲卻處處留白，最后一舉爆發(fā)。生活瑣事拼出的劇情雖然真實(shí)，但30上下還無(wú)所事事的浪蕩游民，和當(dāng)下快節(jié)奏的社畜生活實(shí)在格格不入，不能共情。即將結(jié)束之時(shí)，逃離的主題突然出現(xiàn)，旋即戛然而止，留下一組令影迷津津樂道的運(yùn)動(dòng)鏡頭和蒙太奇。

意大利電影 ??！女神著實(shí)是老了?！?015BJIFF北航晨興音樂廳展映觀影之一

男人過(guò)得可真容易啊，成天尋歡作樂被養(yǎng)著，三心二意還可以作為偉大的浪子回頭的浪漫鋪墊。所謂的男人至死是少年的宏大浪漫，被歌頌得太多了一點(diǎn)吧。

原來(lái)一個(gè)女孩的coming of age,以及她蘊(yùn)藏能量的girlhood本身，才是真正的wonders. Alice Rohrwacher描述了一個(gè)意大利鄉(xiāng)下來(lái)自beekeeper家庭的女孩的“奇遇”故事，而難能可貴的是，在social layers下她依然愿意保持一種女孩本真，而成長(zhǎng)就是在鏡頭所及處變換的瞬間，我愿意相信離開是最后“奇跡”的出走。