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〖7〗能明確感受到導演空有一身干勁卻只能笨拙地去還原最寫實的無奈和無序狀態(tài)，湊剪出大量手持空鏡將一種說不清道不明的歸鄉(xiāng)狀態(tài)原始呈現(xiàn)，這種體感不僅在于臺詞上的瑣碎，多處不可把握的失控語境及對未來迷茫的焦灼苦感都在盡力去抒發(fā)，某種程度上來說這也是一種自戀意識的轉(zhuǎn)移，但這種自戀寫照完全是契合當下年輕人的邊緣心境，至此，超出影像外的情緒可感就有了最直接的印證。2024.01.27 橙天嘉禾來福士

現(xiàn)實而又不做作，客觀展現(xiàn)底層人物的喜怒哀樂，同呼吸，共命運，但不過分給觀眾洗腦。你的感受是通過你的共情油然而生，而非導演的特為教化。多次用疊化效果展現(xiàn)內(nèi)心，有些組接風格；搖甩韻味十足，無論是用來后建置，還是保持鏡頭語言的呼吸節(jié)奏，皆有奇效。聲音轉(zhuǎn)場，相似轉(zhuǎn)場，電影史級別的成熟運用。表演上仍保有一定的舞臺、默片夸張風格，與詼諧情緒相得益彰，同時也讓臺詞精簡下來。老王魏鶴齡一聽就是天津人，原來天津人當初將國語口音也這么濃重~

還好花生米炮彈現(xiàn)身了……

中西雜糅的聲響，是半殖民地半封建社會的特質(zhì)；粉刷“太平里”，是“粉飾太平”的自欺欺人；白銀出口的魔術(shù)，是帝國主義對中國的金融掠奪；優(yōu)美的“四季歌”，唱出了淪陷區(qū)人民的內(nèi)心悲哀；半個天津，半個上海，半個漢口，更是列強瓜分中國的實質(zhì)?！鞍l(fā)噱處使人笑破肚皮，哀痛處使人苦楚眼淚”，該片可謂中國苦難現(xiàn)實主義登峰造極之作。

這部電影的一切都是那么的莫名其妙