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醫(yī)生用自己的行為告訴異形“我x你媽”

德州與巴黎明指被大西洋隔斷的大陸地點(diǎn)，因拒絕坐飛機(jī)的男主難以到達(dá)而具有某種想象的浪漫，一定程度上也反映出文德斯身處異鄉(xiāng)的身份認(rèn)同謎題，但德州巴黎作為語(yǔ)義上的整體表征著父輩的生活與自身的記憶，因此對(duì)該地（亦指遠(yuǎn)方）的向往同時(shí)囊括了對(duì)過(guò)去和未來(lái)的主動(dòng)追尋，另外如戴錦華老師所說(shuō)，如把德州視為男性巴黎視為女性便又多出性別層面的解讀。父與子、男與女的兩次交流過(guò)程中，物理距離始終被中間物質(zhì)（馬路、單向玻璃）隔斷，但人物卻巧妙地利用中介并在其內(nèi)部達(dá)到一種新的融合境界（兩次都由男方主動(dòng)），而后者的單向懺悔（看-被看，說(shuō)-聽）帶有的宗教意味再次擴(kuò)展解讀空間，女性地位被抬高，兒子的身份恍然具有“虛構(gòu)”模式。色彩參與敘事甚至超越敘事的典例。

重溫伯頓版本，基頓的表演有不少的城市風(fēng)采但缺少了幾分俠義，奠定了一些蝙蝠俠的影像風(fēng)格，不過(guò)風(fēng)頭完全被尼科爾森蓋過(guò)了，后者幾乎瘋癲了整部電影，讓伯頓所迷戀的藝術(shù)狂躁風(fēng)得到的最完美的發(fā)揮。缺點(diǎn)是反派的塑造太過(guò)漫畫風(fēng)格，于是被諾蘭完美超越了

三天內(nèi)連續(xù)三次被袁詠儀給嚇著。。。

這黑白高低窮富配，干起活來(lái)很真挺搭~跳舞保安和黑人老媽塑造的夠味道~