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很久沒(méi)有看到一部電影，像這一部將運(yùn)用1.33.1 Aspect ratio顯得那麼重要，描述身體並沒(méi)有過(guò)份外露裸體，電影從頭到尾也是以女主角為中心點(diǎn)，原著中的回望變成電影中的注視。沒(méi)有如《Son of Saul》極端的長(zhǎng)鏡頭和聲效運(yùn)動(dòng)，但依然可以達(dá)到同樣效果，目擊、 凝望一次悲劇的來(lái)臨與過(guò)程。鏡頭對(duì)女主角面孔的注視長(zhǎng)久，選角上面孔的重要性和對(duì)比性，Anamaria與Mouglalis 與 Chevillotte 與Bajrami 之間的對(duì)照，還有觀眾從無(wú)法離開 Anamaria 的雙眼，她見證了自己身上的變化。沒(méi)有記錯(cuò)避孕藥是60年代中才普及，那是電影發(fā)生的時(shí)間之後的事。不要說(shuō)女性了（旁邊的M有幾場(chǎng)肉緊得不能直視），連作為男性觀眾，也坐立不安，感受到她人之痛。還是不要多言好了，不要像戲中男人那樣，去對(duì)任何女性身體作話，那痛苦是任我們?cè)鯓訉懸矡o(wú)法說(shuō)到的事。

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跟隨代表芬蘭與俄羅斯的主角，蝸居長(zhǎng)途跋涉的人生列車，見證溫暖的大雪、孤獨(dú)的陽(yáng)光。一萬(wàn)年前的巖畫在海風(fēng)中“打磨”，帶出被偷走的DV、終有一死的Rose、終將離去的人，沒(méi)有什么是永恒的：“唯一不變的是變化本身——斯賓塞·約翰遜”。車廂中人物的特寫鏡頭，將本就逼仄的空間更為狹窄，但正是這種壓迫及環(huán)境之冷，讓孤寂冰涼的人物間關(guān)系升溫。

派大星就是看著可愛，其實(shí)又蠢又壞的代表，充分反映真實(shí)的人性

最南端的燈塔，春光乍泄后，不如我們從頭來(lái)過(guò)；最北端的巖畫，通過(guò)六號(hào)車廂抵達(dá)，她說(shuō)草泥馬，他回我愛你。旅行電影和旅行本身一個(gè)樣，非常容易進(jìn)入虛無(wú)和乏味，而這段從莫斯科到摩爾曼斯克的火車之旅，卻在高度還原上世紀(jì)末的俄羅斯極地列車生活場(chǎng)景時(shí)，也將孤獨(dú)傳達(dá)得冷徹心扉。芬蘭女生，不是《坐穩(wěn)車，泰欣娜》里那番沉默的國(guó)民樣貌；俄國(guó)列車員，也并非《穿越西伯利亞》里那番窮兇極惡的刻板面貌；偶遇的男主角，才是最可愛的旅行邂逅，酒后混蛋酒醒實(shí)誠(chéng)，是同樣火車電影《邊疆》里的理想戰(zhàn)斗毛族，能夠拿捏尺度地與外國(guó)女生共續(xù)《兩個(gè)人的車站》。