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7/10。在私人記憶與歷史敘事中模糊不定的卡隆對角色本身并不關(guān)心，如果說航天夢和躺著裝死、街頭行進的樂隊還屬于卡隆的童年記憶，那么政治局勢、身體檢查和生產(chǎn)過程等諸多感知已超出兒童的經(jīng)驗，從不縱深運動的橫搖將觀眾置于角色很近又防礙著共情，未展現(xiàn)過她們對事件的內(nèi)心回應(yīng)只催促她們帶出事件，就像懷孕被甩的女傭待在光線最暗的狹小角落，畫面最亮占據(jù)視覺中心的是銀幕上飛行員親吻修女，女性命運注定被攝影機忽視；男主人的臉被濾去，形象伴隨門內(nèi)跳躍的狗、頭燈照亮的墻壁瓷磚、后視鏡和拿煙的手一系列低機位局部細節(jié)，暗示其棄家的決意，無論是男主人執(zhí)幼地將寬大的汽車停進狹窄走道，還是女傭男友拿著一根浴簾棍炫耀武功，對男性的嘲諷往往細膩妥帖；女性不斷接受厄運挑戰(zhàn)，如那名扮演怪獸的青年，在歷史洪流中被推著肩膀，依然對火災(zāi)歌唱。

被感動了。斯科塞斯的舞臺毫無疑問是在皇后區(qū)的靡靡之音中，老馬丁的調(diào)度在鏡頭間、舞廳里來回搖擺的就像稱贊大蘋果的脈脈率真耳語。當(dāng)然相對地片子不能稱之為整體，不動聲色地敘事時痞氣飛揚，自然憑借德尼羅顯露出街頭趣味，唱跳歌舞則特別精彩坦率，尤其從明奈利錄制唱片推軌長鏡的爆強單曲SOLO，到成名那段戲中戲，簡直是鮑勃·福斯顯靈，恰似這部遺憾愛情故事是對大樂隊時代的一次浪漫、懷念、又心碎的頌揚，結(jié)尾像是明奈利唱的遺憾，他們沒有成為彼此的一部分，也更像辛納屈唱的預(yù)言，他們都成了這座城市的一部分，正如這部電影和《New York,New York》成為紐約的一部分。

你能說女人的命運就沒有戰(zhàn)爭中流盡鮮血重要嗎？外面有人在發(fā)瘋，山火吹，風(fēng)雨欲來，她上氣不接下氣抱著死嬰，我想到逃避不了的命運終將降臨我身

自古紅藍出CP啊，好看死了

文本非常細膩，攝影行云流水，鏡頭極有能量，最后的海浪沖擊力可謂驚人，洗地水沖刷著地板，海浪沖刷著悲傷，這一切的發(fā)生似乎就像飛機從天上掠過，不留痕跡，生活還是要繼續(xù)。換掉不合適的舊車，最后一次開著它，去海邊，讓海浪沖刷掉眼淚，一切會好的，會吧？