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張律鏡頭下的角色們總是帶有很濃很濃的悲劇色彩、也總是背負(fù)著脫北者的夢(mèng)，而那帶著悲傷的眼神所看出去的生活與日常，恍如一場(chǎng)又一場(chǎng)春夢(mèng)，夢(mèng)裡戲外竟是一樣的悲傷。這個(gè)月接連著看了好幾部張律，是真正的愛上這位導(dǎo)演，雖說還是常常拿起來跟洪尚秀比較，但兩人的風(fēng)格很不同；我既喜歡洪尚秀的餐桌談話、也愛張律的街邊散談，都是一樣的迷人，而他們的作品的確都是需要一定程度的靜心，而後就是瘋狂的迷戀了，而張律導(dǎo)演的作品是一部比一部純熟，迄今為止最愛最愛的還是我的第一部張律《福岡》。

牛逼啊，特效有點(diǎn)捉襟見肘...經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)了。有燃點(diǎn)有淚點(diǎn)

???...好喜歡女主跳舞的那段音樂。 第一次get到申敏兒的美。算命的暗示女主短命的時(shí)候，我心有戚戚焉……

故事一般，牛的是拍攝技巧。

終于看了春夢(mèng)。張律對(duì)夢(mèng)境語法的調(diào)用相較慶州更進(jìn)一步，它不必告知一場(chǎng)實(shí)在的睡去或是醒來，它自然通感于日常的游歷與無所事事之中。如果將所有角色都抽象為Yeri意識(shí)中某一類弗洛伊德式的動(dòng)勢(shì)，關(guān)于愛情，關(guān)于故園，一種孤獨(dú)的自我體認(rèn)便驟然鋪展開來。